古箏、二胡、笛子等中國樂器表演走紅外國街頭

中國音樂“走出去”：接地氣才能有人氣

如果你去法國巴黎旅游，在埃菲爾鐵塔下，可能會遇到這樣一位中國女孩：她身著漢服，挽著發(fā)髻，用古箏彈奏著各種中國音樂作品——從她指尖流淌出的既有《漁舟唱晚》等中國古典名曲，也有《賽馬》等傳統(tǒng)民樂，還有《青花瓷》等華語流行歌曲。

這位來自中國湖南的女孩名叫彭靜旋。從2018年起，她開始在法國街頭彈奏古箏并迅速走紅網(wǎng)絡(luò)。如今，彭靜旋不僅登上一系列節(jié)目，還被中央網(wǎng)信辦、共青團(tuán)中央授予“青年網(wǎng)絡(luò)文明使者”榮譽(yù)稱號。

像彭靜旋這樣利用“街頭藝術(shù)+網(wǎng)絡(luò)”的方式傳播中國文化的民間音樂人還有不少。他們有的在倫敦街頭演奏笙，有的在紐約車站拉二胡，有的在柏林的社區(qū)吹葫蘆絲，有的在悉尼大街上吹笛子……一曲中國音樂，就是一扇了解中國文化的窗。當(dāng)中國音樂人在外國城市街頭操琴弄弦、吹笙鼓簧，外國的路人、游客會迅速被來自東方古國的陌生樂器和優(yōu)美旋律所吸引，愿意駐足聆聽，進(jìn)而對音樂背后的中國文化產(chǎn)生興趣。這種聆聽是主動的而非被動的;由興趣而引發(fā)的對中國音樂乃至中國文化的了解，是積極正向的而非消極負(fù)面的。在聆聽和了解中，文化隔閡會慢慢融化，友誼的橋梁也會慢慢建立。

過去很長一段時間里，中國音樂在國外的傳播，主要采用樂團(tuán)在音樂廳舉辦音樂會的形式。這種傳播方式，藝術(shù)水平高，但傳播成本也相對較大。同時，有時候演出專業(yè)性較強(qiáng)，難免曲高和寡，難以深入普通民眾。相較而言，民間音樂人通過街頭表演的方式，讓外國觀眾與中國音樂“零距離”接觸，大大降低了傳播成本。同時，借助網(wǎng)絡(luò)平臺，中國音樂人的表演和作品能夠被更多人看見和聽到。

歐美國家的街頭藝術(shù)比較發(fā)達(dá)，在很多城市都能看到藝人在街頭表演。外國民眾對街頭藝術(shù)有種天然的親切感，他們并不認(rèn)為在街頭賣藝或者在街頭表演“上不了臺面”。相反，他們認(rèn)為這是一種展現(xiàn)個性與才華的勇敢行為。因此，推動中國音樂“走出去”，在音樂廳、劇院這些專業(yè)場所之外，我們不妨將更多目光投向“街頭巷尾”等民間舞臺——鼓勵引導(dǎo)中國音樂人采取更加“深入群眾”的方式，讓中國音樂跟更多外國民眾直接接觸。

如前所述，街頭表演是外國人熟悉且喜歡的藝術(shù)形式。那些有志于中國文化對外傳播的中國音樂人，可以在國外多舉辦一些像“街頭音樂會”一樣的演出，讓更多外國民眾跟中國音樂邂逅，用音符開啟他們了解中國文化的大門。當(dāng)年，音樂家譚盾剛到美國，就曾在紐約街頭拉小提琴，演奏了不少中國音樂作品，讓很多美國人見識了中國音樂作品的魅力，并引起美國媒體和音樂界的注意。

事實(shí)上，近幾年我們在國外舉辦“歡樂春節(jié)”活動，已經(jīng)有意識地把舞臺搬到街頭、商超、公園、旅游景區(qū)等能夠跟外國普通民眾近距離接觸的地方，也開始邀請國內(nèi)知名音樂家、戲劇家等現(xiàn)場獻(xiàn)藝。從實(shí)際效果看，這種形式的藝術(shù)活動，更具親和力，更受外國普通民眾歡迎。

除了接地氣的場地，還應(yīng)選擇接地氣的表演方式。具體言之，不僅用中國樂器演奏中國音樂，也可以用中國樂器演奏外國音樂，用外國樂器演奏中國音樂;不僅中國音樂人登臺演出，也可以邀請外國音樂人以及外國觀眾一起表演，增強(qiáng)演出的互動性、趣味性，讓外國民眾多角度感受中國音樂的魅力。除了音樂表演，還可以通過音樂講座、音樂沙龍的方式，多角度向外國民眾介紹中國音樂作品及其背后的歷史和文化。

接地氣的傳播方式也很重要。短視頻、直播等已風(fēng)靡世界，它們是“深入群眾”的重要渠道。中國音樂“走出去”，應(yīng)注意“借筒傳聲”“借船出海”，用好國外主流網(wǎng)絡(luò)社交平臺，利用短視頻、直播等方式加強(qiáng)跟外國民眾的交流，注重傳播形態(tài)的開放性、交互性。

今天，在世界不少城市的街頭都能見到進(jìn)行街頭表演的中國音樂人的身影，這些音樂人用音符掀起的中國文化的漣漪，已經(jīng)引起外國人的注意。但中國音樂“走出去”仍處在“已經(jīng)點(diǎn)上開花，尚未全面出彩”的階段。

目前，通過街頭表演和短視頻等在國外傳播中國音樂的主要是中國留學(xué)生，專業(yè)人士尤其高水平的藝術(shù)家還比較少。在很多專業(yè)音樂人眼中，街頭藝術(shù)、短視頻等屬于“不入流”的層次，在街頭進(jìn)行音樂表演和做音樂類短視頻有點(diǎn)“掉身價”。抹不開面子、放不下身段，導(dǎo)致他們總是盯著維也納金色大廳等觀眾有限的專業(yè)性藝術(shù)舞臺，而不愿把目光投向可以收獲更多觀眾的民間舞臺和現(xiàn)代傳播方式。專業(yè)音樂人參與不夠，影響了中國音樂“走出去”的廣度和深度。未來，中國音樂人尤其知名的演奏家要轉(zhuǎn)變觀念，樹立“觀眾在哪里舞臺就在哪里”的意識，用接地氣的表演和傳播幫中國音樂聚攏人氣、擴(kuò)大影響。

此外，相關(guān)部門和組織應(yīng)鼓勵中國音樂人積極參與國際音樂文化交流活動，引導(dǎo)他們了解學(xué)習(xí)不同國家和地區(qū)的音樂文化以及當(dāng)?shù)孛癖姷囊魳放d趣，讓中國音樂“走出去”更加有的放矢。

(作者：李劍，系沈陽師范大學(xué)音樂學(xué)院講師)

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