頂端新聞首席記者 王峰

作為《山河錦繡》的編劇，由甲老師對(duì)該劇的每一處情節(jié)都再熟絡(luò)不過(guò)了，可是，他現(xiàn)在仍像普通觀眾一樣在追劇，并看得“上頭”。由中央廣播電視總臺(tái)出品、呈現(xiàn)脫貧攻堅(jiān)偉大歷程的原創(chuàng)自制電視劇《山河錦繡》正在央視一套熱播，收視領(lǐng)跑全時(shí)段，被熱議并得到觀眾好評(píng)。近日在接受專(zhuān)訪時(shí)，由甲坦承《山河錦繡》的拍攝難度很大，“既要藝術(shù)化表達(dá)扶貧攻堅(jiān)，還要情感飽滿(mǎn)，我現(xiàn)在看了成片，很有煙火氣，拍得非常精準(zhǔn)好看，超出了我的想象。”

時(shí)間緊任務(wù)重 參考了大量第一手鮮活的素材

《山河錦繡》集結(jié)了國(guó)內(nèi)一流的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。該劇由中央廣播電視總臺(tái)出品，中央廣播電視總臺(tái)影視劇紀(jì)錄片中心攝制，中國(guó)電視劇制作中心有限責(zé)任公司承制，導(dǎo)演由曾執(zhí)導(dǎo)《新居之約》《石頭開(kāi)花》等劇的著名導(dǎo)演余淳和曾執(zhí)導(dǎo)《平凡的世界》等作品的呂紫伯擔(dān)任；由甲、韋言、吳海中編?。焕钅宋?、王雷、顏丙燕、胡明、姜冠南、蘇青、張嘉益、丁勇岱、馬少驊、張志堅(jiān)等塑造過(guò)眾多經(jīng)典角色的實(shí)力派演員參演。

《山河錦繡》時(shí)間跨度近30年，講述了上世紀(jì)九十年代初的中西部地區(qū)，兩個(gè)不同姓氏的村莊因?yàn)橐粓?chǎng)天災(zāi)合并成一個(gè)村子，村黨支部書(shū)記趙書(shū)和一心想改變家鄉(xiāng)貧困的面貌，同時(shí)，他還要處理好與以柳大滿(mǎn)為代表的柳氏村民之間的關(guān)系。當(dāng)年曾經(jīng)跟隨父親下放到村子里的國(guó)文對(duì)這片土地有著深厚的感情，他與趙書(shū)和、柳大滿(mǎn)在年輕時(shí)都是好友，三個(gè)人為了擺脫貧困做出各種努力和嘗試，兩代人前赴后繼投身扶貧事業(yè)，最終使村莊徹底擺脫了貧困。

由甲以“時(shí)間緊任務(wù)重”來(lái)概括《山河錦繡》的編劇工作，他透露自己接到編劇任務(wù)時(shí)是今年元月，電視劇要6月開(kāi)機(jī)，“當(dāng)時(shí)壓力很大，非常困難。我們收集了大量資料，采訪了大量基層的扶貧第一書(shū)記、村主任，有的通過(guò)實(shí)地，更多的是通過(guò)視頻或電話(huà)交流。國(guó)家鄉(xiāng)村振興局的相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)是我們這部劇的顧問(wèn)，給我們提供了大量第一手鮮活的素材。我們就在這個(gè)基礎(chǔ)上進(jìn)行篩選，進(jìn)行架構(gòu)、板塊和人物設(shè)計(jì)。真正動(dòng)筆是在今年3月份，電視劇6月底開(kāi)機(jī)，我以往的創(chuàng)作經(jīng)歷是沒(méi)有半年時(shí)間，很難寫(xiě)出30集的初稿，這次的‘緊迫’對(duì)我來(lái)說(shuō)也是‘第一次’。”

除了大量的文字、視頻素材以及電話(huà)采訪之外，劇組還邀請(qǐng)了很多參與扶貧攻堅(jiān)的干部與編劇團(tuán)隊(duì)開(kāi)會(huì)，和他們當(dāng)面探討交流，讓編劇團(tuán)隊(duì)有更為直觀的感受，“劇組在采景時(shí)也會(huì)發(fā)回照片，對(duì)我們的創(chuàng)作品質(zhì)給予了很大幫助。”

創(chuàng)作劇本時(shí)，由甲會(huì)為那些故事和人物而感動(dòng)，像電視劇開(kāi)始時(shí)泥石流那場(chǎng)戲，以及高校長(zhǎng)去世等情節(jié)，他都是以充沛的情感書(shū)寫(xiě)的，由甲說(shuō)：“我在寫(xiě)的時(shí)候就哭了，描述了很多細(xì)節(jié)，電視劇中呈現(xiàn)得更為詩(shī)意化一些，效果也很好。”

劇中的水泥廠、木耳智能大棚生態(tài)園的建立等情節(jié)，都是在真實(shí)故事的基礎(chǔ)上進(jìn)行的藝術(shù)加工，“劇中的水泥廠是在十幾年前開(kāi)辦的，有些商人利用落后地區(qū)急于脫貧的心理，用淘汰的技術(shù)去建廠，造成污染。黨的十八大以來(lái)，‘綠水青山就是金山銀山’的理念成為全黨全社會(huì)的共識(shí)和行動(dòng)，推動(dòng)我國(guó)生態(tài)文明建設(shè)發(fā)生了歷史性改變。水泥廠這個(gè)事件就是我們根據(jù)實(shí)地來(lái)選取的。而柳家坪產(chǎn)業(yè)脫貧的一個(gè)事件是木耳智能大棚生態(tài)園的建立，我們則是以陜西省柞水縣木耳的故事為基礎(chǔ)，參照了這個(gè)村產(chǎn)業(yè)脫貧之路的事例，甚至趙書(shū)和、柳大滿(mǎn)和張嘉益演的國(guó)企幫扶干部，他們身上都有很多原型人物故事的影子。”

佩服導(dǎo)演和演員主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的二度創(chuàng)作能力

因?yàn)闀r(shí)間要求比較緊，由甲把分集大綱拿出來(lái)以后又加了兩個(gè)編劇，大家齊頭并進(jìn)互相配合開(kāi)寫(xiě)初稿。而除了在時(shí)間上創(chuàng)造了自己的“最快”記錄，由甲還第一次全程跟組。

由甲深深佩服導(dǎo)演和演員主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的二度創(chuàng)作能力，“主創(chuàng)們對(duì)劇本進(jìn)行了全面調(diào)整和修改。”《山河錦繡》拍攝的兩個(gè)半月時(shí)間，由甲親眼目睹了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的辛苦，“余淳導(dǎo)演白天拍完戲，晚上十二點(diǎn)鐘找我，我們就商量明天的戲怎么弄，這樣大概七十多天，我?guī)缀跆焯斐鲲w頁(yè)，按照導(dǎo)演和演員的意見(jiàn)反復(fù)修改。有時(shí)一場(chǎng)戲今天上午要拍了，他們到了現(xiàn)場(chǎng)，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)還在調(diào)整，所以，我覺(jué)得這個(gè)劇本凝聚了導(dǎo)演、演員很多的貢獻(xiàn)，我們編劇的初稿只是提供了一個(gè)框架，很多東西都是在拍攝中完成的。”

如此高強(qiáng)度的創(chuàng)作經(jīng)歷讓由甲感慨寫(xiě)完這個(gè)戲“就跟脫了幾層皮一樣”，可是這些天很多朋友看劇后，驚訝于怎么可以寫(xiě)得這么真，“用陜西話(huà)說(shuō)就是‘真實(shí)得很’，這又讓我很開(kāi)心，我之前雖然沒(méi)有寫(xiě)過(guò)同類(lèi)的農(nóng)村題材，但我周?chē)际顷兾魅?，我又在陜西?dāng)過(guò)三年老師，所以，我雖然沒(méi)有生活在陜西農(nóng)村，但也有一種陌生的熟悉感，我了解他們，我知道他們，我也知道農(nóng)民現(xiàn)狀。”

拉大縱深，書(shū)寫(xiě)30年的歷史變遷

“全景式、立體化、史詩(shī)般展現(xiàn)脫貧攻堅(jiān)歷史”，這是《山河錦繡》的定位，如何“破題”？由甲透露主創(chuàng)為此煞費(fèi)苦心，最終確定了拉大縱深，書(shū)寫(xiě)30年的歷史變遷。

資料顯示，2013年全國(guó)有800多個(gè)貧困縣，大部分集中在中西部，尤其是老少邊窮地區(qū)。由甲說(shuō)：“為了史詩(shī)般去表現(xiàn)這個(gè)戲，我們把時(shí)間拉到1992年，當(dāng)時(shí)國(guó)家也在扶貧，有一個(gè)“八七扶貧攻堅(jiān)計(jì)劃”，就是對(duì)當(dāng)時(shí)全國(guó)農(nóng)村8000萬(wàn)貧困人口的溫飽問(wèn)題，力爭(zhēng)用7年左右的時(shí)間基本解決，我們要是放到那個(gè)時(shí)間的話(huà)，就可以呈現(xiàn)出史詩(shī)感和立體性。從90年代開(kāi)始，把扶貧、脫貧銜接鄉(xiāng)村振興，作一個(gè)史詩(shī)般的連接，這樣就破題了。”

至于“全景”，由甲講述說(shuō)有上下五級(jí)書(shū)記，從村支書(shū)、鄉(xiāng)書(shū)記、縣書(shū)記、市書(shū)記到省書(shū)記，如何架構(gòu)？“我們最終把故事發(fā)生的主場(chǎng)景選取在了秦嶺山區(qū)，我當(dāng)年剛參加工作的時(shí)候和一個(gè)政府派的工作組去過(guò)農(nóng)村，《山河錦繡》的半山村原型就是我在秦嶺山里駐村時(shí)候的一段經(jīng)歷，那里發(fā)生過(guò)泥石流，因此兩個(gè)村子并村。當(dāng)然，劇中兩個(gè)村子并村后發(fā)生的故事，屬于藝術(shù)想象和虛構(gòu)。”

而對(duì)于這30年的故事，哪個(gè)時(shí)間段是創(chuàng)作難點(diǎn)，由甲坦承后面的部分難寫(xiě)，“因?yàn)榍懊鎺Я艘环N農(nóng)村劇的基調(diào)，像換親、爭(zhēng)吵，只是寫(xiě)貧困現(xiàn)狀，寫(xiě)貧困形成的原因，這種戲情感比較飽滿(mǎn)，沖突比較激烈，但是后面要描述中央出臺(tái)精準(zhǔn)背后扶貧的政策，寫(xiě)國(guó)文的那種執(zhí)著，他到工作隊(duì)來(lái)摸排，以及第一書(shū)記下來(lái)發(fā)揮的作用等情節(jié)，我覺(jué)得要寫(xiě)好難度很大，因?yàn)槟阋阉囆g(shù)化表達(dá)，還要情感飽滿(mǎn)，不能丟失了煙火氣，我看過(guò)完成片，覺(jué)得非常精準(zhǔn)。”

連夜改劇本 做到了真實(shí)，接地氣，情感飽滿(mǎn)

“真實(shí)”也是觀眾對(duì)這部劇評(píng)價(jià)最多的“高頻詞”，雖然村民們的生活對(duì)很多人來(lái)說(shuō)是陌生的，但喜怒哀樂(lè)的情感是共通的，觀眾極易代入自己的情感，而那些質(zhì)樸生活化的臺(tái)詞又都有著濃郁的煙火氣，這種煙火氣不是九十年代的農(nóng)村所特有的，而是彌漫在這片國(guó)土上的濃郁生活氣息。

事實(shí)證明，好作品一定是精雕細(xì)琢地“摳”出來(lái)的。觀眾稱(chēng)贊《山河錦繡》接地氣，由甲認(rèn)為這首先要?dú)w功于導(dǎo)演余淳，“導(dǎo)演擅長(zhǎng)拍生活劇，他對(duì)人物關(guān)系，對(duì)人物呈現(xiàn)有他的心得，這也給了我很多啟發(fā)和經(jīng)驗(yàn)。從現(xiàn)在播出的情況來(lái)看，也算沒(méi)有白費(fèi)勁，在劇本扎實(shí)的基礎(chǔ)上，導(dǎo)演又下了很多功夫。”

為了達(dá)到導(dǎo)演的要求，由甲透露，幾乎每場(chǎng)戲都進(jìn)行了進(jìn)一步的豐富，“舉個(gè)例子，高楓長(zhǎng)大以后當(dāng)了扶貧工作隊(duì)長(zhǎng)，他是吃百家飯長(zhǎng)大的，所以對(duì)家鄉(xiāng)深有感情，想回去為鄉(xiāng)民辦實(shí)事，開(kāi)展扶貧工作，村民們都想當(dāng)貧困戶(hù)，因?yàn)樗麄冇X(jué)得是貧困戶(hù)后，國(guó)家有一系列的補(bǔ)助，但這里有一個(gè)問(wèn)題，給誰(shuí)當(dāng)、不給誰(shuí)當(dāng)都按國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)?？墒歉邨鞒赃^(guò)你家的飯睡過(guò)他家的炕，手心手背都是肉，所以他就陷入了兩難，甚至因?yàn)閳?jiān)持原則還得罪了一些鄉(xiāng)親。這里有場(chǎng)戲是村民大會(huì)，那場(chǎng)大會(huì)的戲第二天要拍了，導(dǎo)演需要豐富，跟我聊完后已經(jīng)是凌晨了，統(tǒng)籌不停地問(wèn)‘由老師寫(xiě)完了嗎、改完了嗎？’我整理和修改后大概有5頁(yè)紙，他們幾乎到上午開(kāi)拍時(shí)才拿到最新的劇本，給他們帶來(lái)很大不方便，因?yàn)閯”静怀鰜?lái)，各個(gè)部門(mén)不好工作，我們的拍攝基本都是在這種艱難當(dāng)中完成的。”

正因如此辛苦，由甲現(xiàn)在看劇時(shí)才感觸尤其深，他笑說(shuō)自己作為普通觀眾打分的話(huà)，肯定會(huì)給高分，但作為編劇則不好打分，“你是創(chuàng)作者其中的一員，不能王婆賣(mài)瓜。但我可以從這個(gè)方面說(shuō)，它基本上做到了真實(shí)，接地氣，情感飽滿(mǎn)。就是三個(gè)真，演員的表演是真誠(chéng)的，導(dǎo)演的創(chuàng)作是真摯的，直面貧困的狀態(tài)是真實(shí)的。”

突破之處在于揭秘了黨中央制定扶貧政策的來(lái)龍去脈

扶貧劇很多，如何做出新意有所突破，顯然是《山河錦繡》主創(chuàng)的一大難題。由甲介紹說(shuō)他們研究了很多扶貧劇，《山河錦繡》的特點(diǎn)在于講述了黨中央制定扶貧政策的來(lái)龍去脈，對(duì)于政策的出臺(tái)有揭秘性，“我們這個(gè)戲告訴觀眾，國(guó)家為什么要進(jìn)行這場(chǎng)偉大的脫貧攻堅(jiān)，攻堅(jiān)的難度在哪里？比如，中西部22個(gè)省委書(shū)記、省長(zhǎng)簽軍令狀，跟打仗一樣，我們?cè)趹蚶锒加斜磉_(dá)。脫貧的成果還要由第三方評(píng)估驗(yàn)收，就跟考試一樣。不僅僅是第一書(shū)記和工作隊(duì)，我們五級(jí)書(shū)記在同一個(gè)戰(zhàn)壕里，大家上下同心，齊心協(xié)力，完成了將近一億人的脫貧，真是波瀾壯闊，這是減貧史上的奇跡，所以，創(chuàng)作這個(gè)作品時(shí)我也被震撼了。甚至有1800多位扶貧干部倒在工作崗位上，像黃文秀這樣的年輕人，他們譜寫(xiě)了新的青春之歌。”

也因此，《山河錦繡》寫(xiě)了兩代人為脫貧做出的努力，除了趙書(shū)和等老一輩，還有高楓、趙書(shū)和女兒趙雅奇這一代年輕人，“趙雅奇就代表了黃文秀的形象，她回來(lái)做了第一書(shū)記。《山河錦繡》是藝術(shù)作品，我們想讓情感張力更大，把人物關(guān)系編成一個(gè)網(wǎng)，如果是一個(gè)外來(lái)人做第一書(shū)記，在《山河錦繡》中很難把戲?qū)懙眉扔屑彝蛴钟泄ぷ鞣諊瑢用姹磉_(dá)沒(méi)有這么豐富，所以，就將這個(gè)人物寫(xiě)為趙書(shū)和的女兒。習(xí)總書(shū)記總結(jié)的 ‘上下同心，盡銳出戰(zhàn)、精準(zhǔn)務(wù)實(shí)、開(kāi)拓創(chuàng)新，攻堅(jiān)克難’這十六個(gè)字的脫貧攻堅(jiān)精神，就是我們作品力圖呈現(xiàn)的主題，所以說(shuō)，在史詩(shī)感、立體性和全景表達(dá)上，我認(rèn)為避開(kāi)了以往同類(lèi)作品，這是《山河錦繡》獨(dú)有的特點(diǎn)。”

由甲感恩于遇到了這么強(qiáng)大的創(chuàng)作班底，“沒(méi)有導(dǎo)演，沒(méi)有這些演員，我劇本中的很多訴求也實(shí)現(xiàn)不了。這個(gè)劇的成功離不開(kāi)導(dǎo)演的二度創(chuàng)作和把控，離不開(kāi)演員。導(dǎo)演選的大多數(shù)演員都是陜西演員，他們了解陜西農(nóng)村和陜西文化，所以身上有那種真實(shí)的氣息，沒(méi)有表演痕跡，包括臺(tái)詞，他們也會(huì)有所發(fā)揮，我覺(jué)得又在一個(gè)維度上對(duì)人物豐滿(mǎn)、生動(dòng)起了很大作用。”

因此，由甲說(shuō)《山河錦繡》是凝聚了全體演職人員的心血之作，是大家通力合作齊心協(xié)力的結(jié)果，作為其中一員，由甲感到驕傲。

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