本報(bào)記者 劉 陽

習(xí)近平總書記指出：“要瞄準(zhǔn)未來科技和產(chǎn)業(yè)發(fā)展制高點(diǎn)，加快新一代信息技術(shù)、人工智能、量子科技、生物科技、新能源、新材料等領(lǐng)域科技創(chuàng)新，培育發(fā)展新興產(chǎn)業(yè)和未來產(chǎn)業(yè)。”今年的《政府工作報(bào)告》提出，“深化大數(shù)據(jù)、人工智能等研發(fā)應(yīng)用，開展‘人工智能+’行動(dòng)，打造具有國際競(jìng)爭(zhēng)力的數(shù)字產(chǎn)業(yè)集群。”

生成劇本初稿、縮減科研周期、構(gòu)建智慧工廠……近年來，人工智能成為推動(dòng)科技和產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要力量。無論是輔助高精尖的科學(xué)研究，還是在視聽創(chuàng)作上的應(yīng)用，人工智能已經(jīng)展現(xiàn)出強(qiáng)大效能，加快賦能千行百業(yè)，為創(chuàng)新創(chuàng)造開辟了新的空間。本期報(bào)道關(guān)注電影創(chuàng)作類生成式人工智能系統(tǒng)，呈現(xiàn)人工智能在文化產(chǎn)品生產(chǎn)方面的巨大潛能。

——編者

不久前，在陜西西安舉行的第十一屆絲綢之路國際電影節(jié)上，西部電影集團(tuán)有限公司發(fā)布了“漢語電影內(nèi)容AI輔助創(chuàng)作平臺(tái)”。這是國內(nèi)首個(gè)擁有自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)的電影創(chuàng)作類生成式人工智能系統(tǒng)，平臺(tái)的發(fā)布為中國電影未來的創(chuàng)作生產(chǎn)提供了更多可能性，引發(fā)行業(yè)內(nèi)外關(guān)注和熱議。

實(shí)現(xiàn)從靈感到故事的快速生成

從一個(gè)靈感起步，設(shè)置主題、類型、背景、氛圍、人物、情節(jié)、高潮等十幾個(gè)維度100余個(gè)參數(shù)，引導(dǎo)編劇填入自己的想法，由大模型實(shí)時(shí)生成故事情節(jié)，可以在極短時(shí)間內(nèi)生成類型片劇本初稿。

過去不可能發(fā)生的事，眼下已經(jīng)成為現(xiàn)實(shí)。“漢語電影內(nèi)容AI輔助創(chuàng)作平臺(tái)”以漢語電影專屬大語言模型為AI底座，目前已完成“劇本初稿生成”“劇本修改打磨”“劇本多維評(píng)估”等3個(gè)子系統(tǒng)。“劇本初稿生成系統(tǒng)可以從輸入創(chuàng)意開始，生成一個(gè)4萬字到6萬字的劇本;劇本修改打磨系統(tǒng)可以對(duì)成稿劇本進(jìn)行快速打磨修改。”西影集團(tuán)AI實(shí)驗(yàn)室首席規(guī)劃師鎖言濤介紹。

劇本創(chuàng)作是影視行業(yè)的重要環(huán)節(jié)，也是目前中國電影創(chuàng)作中較為薄弱的一環(huán)。西影集團(tuán)黨委書記、董事長(zhǎng)趙文濤表示，研發(fā)“漢語電影內(nèi)容AI輔助創(chuàng)作平臺(tái)”的初衷，就是希望做出一個(gè)科學(xué)的、多維度的、客觀的劇本評(píng)估系統(tǒng)，讓系統(tǒng)看懂劇本、提出意見，進(jìn)而方便創(chuàng)作者修改。

劇本多維評(píng)估系統(tǒng)目前能夠在2分鐘內(nèi)理解5萬字的劇本，并生成1.3萬字的質(zhì)量評(píng)價(jià)報(bào)告。但藝術(shù)賞析見仁見智，如何衡量人工智能輔助系統(tǒng)給出的評(píng)估?

鎖言濤認(rèn)為，對(duì)于美的鑒賞，人類其實(shí)有普遍的共識(shí)，“比如黃金分割就是美的一種標(biāo)準(zhǔn)。符合黃金分割的藝術(shù)作品就會(huì)使大多數(shù)人產(chǎn)生美的感受。我們開發(fā)這個(gè)系統(tǒng)的目標(biāo)就是針對(duì)敘事性強(qiáng)的、強(qiáng)劇情的商業(yè)類型片，評(píng)估其質(zhì)量能否達(dá)到基本標(biāo)準(zhǔn)。這需要大量的指標(biāo)參數(shù)共同作用，形成針對(duì)特定文本的質(zhì)量評(píng)估”。

鎖言濤介紹，系統(tǒng)研發(fā)團(tuán)隊(duì)經(jīng)過大量的實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，“評(píng)估系統(tǒng)提供的修改意見，絕大多數(shù)是符合創(chuàng)作者心理預(yù)期的”。

提高劇本品質(zhì)和電影創(chuàng)作效能

“電影是一種傳輸媒介、交流載體和溝通方式。中國電影能不能‘走出去’，取決于講故事的技巧和品質(zhì)。生成式人工智能作為劇作家的助手，將幫助他們完成劇本，大大提高創(chuàng)作的效能。”趙文濤說。

據(jù)介紹，“漢語電影內(nèi)容AI輔助創(chuàng)作平臺(tái)”的界面設(shè)有很多窗口。劇作家可以隨時(shí)看到自己的大綱，輔助創(chuàng)作平臺(tái)可以即時(shí)評(píng)估某段文字的描述有沒有問題，是否符合電影格式。這和傳統(tǒng)的創(chuàng)作方式、創(chuàng)作環(huán)境大不一樣。

電影監(jiān)制、導(dǎo)演黃建新指出，在過往的操作中，一個(gè)劇本的梗概出來后，業(yè)內(nèi)要認(rèn)定它的風(fēng)格、市場(chǎng)方向，分析它的制作預(yù)算，一般會(huì)開3次10人討論會(huì)，也就是用30個(gè)人的視野來討論定向。修改一個(gè)劇本，編劇基本上需要幾個(gè)月時(shí)間，而人工智能的應(yīng)用可以大大提升劇本的瀏覽速度和修改效率。

“我們?cè)谧鐾顿Y選擇的時(shí)候，如果論證過程拖了幾個(gè)月，可能觀眾的關(guān)注度就轉(zhuǎn)移了。”黃建新說，“某一類型的電影這個(gè)時(shí)期還賣座，過一段時(shí)間就可能出現(xiàn)觀眾流失，這是因?yàn)橛^眾的審美注意力轉(zhuǎn)移了。人工智能大模型的開發(fā)有助于在技術(shù)層面保證在一個(gè)審美周期里準(zhǔn)確地創(chuàng)作出好品質(zhì)的劇本，這是一個(gè)很大的進(jìn)步。”

黃建新認(rèn)為，從這個(gè)角度看，西影集團(tuán)此次發(fā)布的平臺(tái)算是一個(gè)先行者，“一定有人把優(yōu)秀的劇本拿來跟平臺(tái)進(jìn)行比較。但技術(shù)的迭代有一個(gè)過程，先行者總是值得尊敬的”。

此外，不少業(yè)內(nèi)人士還談到“漢語電影內(nèi)容AI輔助創(chuàng)作平臺(tái)”中“漢語”二字作為關(guān)鍵詞發(fā)揮的作用。“‘漢語’不僅是電影創(chuàng)作使用的語言，它還代表著中國人的哲學(xué)和審美。”黃建新說，“比如在西方人的話語體系中，有時(shí)候他們聽到某段話會(huì)流淚，我們則不會(huì)，我們聽到某句話會(huì)哈哈大笑，他們則不會(huì)。這就是母語的獨(dú)創(chuàng)性。在生成式人工智能的研發(fā)中，將漢語作為關(guān)鍵詞，是中國電影發(fā)展的必由之路。”

積極擁抱新技術(shù)而非完全依賴

有了生成式人工智能系統(tǒng)，電影創(chuàng)作者還會(huì)深入生活、扎根人民嗎?趙文濤給出的答案是肯定的。“運(yùn)用生成式人工智能系統(tǒng)時(shí)，必須輸入一個(gè)創(chuàng)意點(diǎn)去觸發(fā)它，這個(gè)‘火花’特別重要，它是什么樣的，就代表著你的想法是什么樣的。這就避免了有人認(rèn)為機(jī)器寫的劇本千篇一律。如果你對(duì)生活沒有感受，機(jī)器和系統(tǒng)也無法替代你去生活、去感悟。尤其對(duì)于現(xiàn)實(shí)題材作品而言，倘若電影創(chuàng)作者對(duì)生活沒有真正的認(rèn)知和理解，就不會(huì)產(chǎn)生好的靈感，系統(tǒng)也就無法給出一個(gè)優(yōu)質(zhì)的劇本。”

趙文濤在與國內(nèi)許多年輕電影創(chuàng)作者的交流中發(fā)現(xiàn)，他們對(duì)生成式人工智能并不抵觸，也不擔(dān)心自己的工作崗位被人工智能取代，相反，大多數(shù)人對(duì)科技抱有極大熱情，迫不及待想投入對(duì)新技術(shù)的學(xué)習(xí)和使用中。

“漢語電影內(nèi)容AI輔助創(chuàng)作平臺(tái)”一經(jīng)發(fā)布，讓更多人看到了漢語生成式人工智能在電影創(chuàng)作中的巨大潛力。那么，這是否意味著人人都可以成為劇作家呢?

電影《我的姐姐》編劇游曉穎近期試用了“漢語電影內(nèi)容AI輔助創(chuàng)作平臺(tái)”。“當(dāng)你在創(chuàng)作中缺少想法時(shí)，系統(tǒng)可以提供啟發(fā)。我認(rèn)為系統(tǒng)會(huì)對(duì)類型化敘事帶來較大幫助。”游曉穎說。

但她同時(shí)也認(rèn)為，輔助平臺(tái)無法替代編劇本身，“創(chuàng)作中的下意識(shí)或者直覺，是人工智能很難捕捉到的，也難以被完全數(shù)據(jù)化和規(guī)律化，而這一部分恰恰是創(chuàng)作過程中很迷人的存在，是傳統(tǒng)創(chuàng)作要保留的一個(gè)空間”。

游曉穎還認(rèn)為，生成式人工智能進(jìn)行的往往是常規(guī)邏輯上的講述，在此基礎(chǔ)上，創(chuàng)作者反而應(yīng)該去進(jìn)行突破，“常規(guī)性講述提供的可能是常規(guī)答案，但未必是最好的答案”。

電影《封神三部曲》的編劇冉甲男也試用了“漢語電影內(nèi)容AI輔助創(chuàng)作平臺(tái)”。她認(rèn)為，平臺(tái)在新手編劇的創(chuàng)作中能夠提供較高的輔助性優(yōu)勢(shì)，同時(shí)也能對(duì)劇本給出較為客觀的評(píng)價(jià)，有助于進(jìn)一步調(diào)整，“但也不能完全依賴它，因?yàn)樗侨€(gè)性化的、最通用的。如果一部作品要投入市場(chǎng)，真正讓觀眾喜歡，一定要有個(gè)性”。

冉甲男以《封神三部曲》為例說明，“原著小說有大量的細(xì)節(jié)需要提煉，在這方面我們花了很長(zhǎng)時(shí)間，生成式人工智能可以極大提高這方面的效率，但是創(chuàng)作中的決策還是要靠人完成”。

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