《夢(mèng)華錄》和《破事精英》日前接連收官。這兩部當(dāng)下討論度頗高的熱播劇走出了截然相反的兩條口碑曲線：前者高開低走，評(píng)分從最高時(shí)的8.8下滑至8.3；后者艱難地逆風(fēng)翻盤，直到快大結(jié)局了才被發(fā)現(xiàn)它在喜劇創(chuàng)作上的突破和創(chuàng)新。兩部劇集，一個(gè)古代一個(gè)現(xiàn)代，本沒(méi)有可比較性，但二者在是否討好觀眾上完全不同的做法，頗為令人玩味。不妨以《破事精英》為樣本剖析一番：不迎合觀眾喜好，電視劇集就難有市場(chǎng)嗎？

電視劇、網(wǎng)劇市場(chǎng)流傳著一句名言：“得女性觀眾者得天下”，如果再組幾對(duì)養(yǎng)眼的CP便再好不過(guò)了，但這些元素在《破事精英》中通通沒(méi)有。該劇的核心人物是李佳航飾演的胡強(qiáng)，一個(gè)世俗觀念中灰頭土臉的職場(chǎng)失意人。十年前，他踩著梯子貼標(biāo)語(yǔ)，意氣風(fēng)發(fā)；十年后，他踩著梯子去修補(bǔ)被人毀壞的標(biāo)語(yǔ)，不復(fù)當(dāng)初的活力。梯子還是那個(gè)梯子，只是陳舊了很多，甚至散了架。胡強(qiáng)雖然竭盡全力穩(wěn)住，最后還是摔了個(gè)四仰八叉。

就是這樣一個(gè)默默無(wú)聞小員工，在裁員潮來(lái)臨之時(shí)被上司扔到了一個(gè)不成氣候的邊緣部門——特別緊迫事務(wù)聯(lián)席快速反應(yīng)與處理部，簡(jiǎn)稱迫事部（被調(diào)侃為“破事部”）當(dāng)經(jīng)理，去領(lǐng)導(dǎo)另一群被“下放”到這里的邊緣人，作為其職場(chǎng)的最后升職機(jī)會(huì)。于是，以七個(gè)打工人為主角的上班族故事，就此上演。

這幾年，喜劇電影、喜劇綜藝、脫口秀、喜劇小品都取得了突破性的發(fā)展，唯獨(dú)喜劇劇集遇到了創(chuàng)作瓶頸?！镀剖戮ⅰ繁豢醋髑榫跋矂〉囊淮位貧w，為人們帶來(lái)了久違的罐頭笑聲。但它更為難得的是在做好喜劇本分的同時(shí)，用略帶荒誕現(xiàn)實(shí)主義的手法把職場(chǎng)人的處境展現(xiàn)得淋漓盡致。比如，劇中的辦公軟件盯盯樂(lè)總在下班時(shí)發(fā)來(lái)不可漏接、不可撤銷、不可延遲的高權(quán)限會(huì)議邀請(qǐng)，沒(méi)有完成老板交代的任務(wù)，便每隔兩分鐘自動(dòng)發(fā)起強(qiáng)制提醒……黑色幽默中，心酸無(wú)處不在。正如網(wǎng)友所說(shuō)，與其說(shuō)我們是在看胡強(qiáng)和同事們的磕磕碰碰，不如說(shuō)看的是我們自己，因?yàn)樗龅降哪切├Ь?，很多我們都遇到過(guò)。我們也像劇中人一樣，哭過(guò)笑過(guò)后，依舊熱情擁抱工作和生活。

不按套路出牌，是《破事精英》給人的另一個(gè)觀感。比如，劇中時(shí)不時(shí)會(huì)加入一段歌舞元素。又比如，創(chuàng)作者沒(méi)有限定每集的時(shí)長(zhǎng)，甚至有時(shí)故事結(jié)局也沒(méi)有限定，第16集就有“實(shí)然”和“應(yīng)然”兩種結(jié)局，觀眾一天只能刷到一種。全劇還有20多支片尾曲，每支的形式和形態(tài)都不一樣。

很明顯，在海量的電視劇創(chuàng)作中，《破事精英》挑了一條不太一樣的路。首先，探討的話題偏男性向，與當(dāng)下盛行的“她劇集”背向而行。其次，基本避開了感情線。第三，劇中涉及的很多話題，需要一定的社會(huì)閱歷才能充分理解。這就意味著，實(shí)際上主動(dòng)放棄了一些用戶。

而不主動(dòng)迎合觀眾的喜好，結(jié)果會(huì)怎樣？7.1的網(wǎng)絡(luò)評(píng)分是很好的答案——或許在觀眾層面和市場(chǎng)層面付出了一定的代價(jià)，但更多人對(duì)這樣的嘗試是持肯定態(tài)度的。一如該劇導(dǎo)演韋正所言：“創(chuàng)作者不要人為地框定某一個(gè)具體的類型和形式，那樣會(huì)把自己關(guān)進(jìn)牢籠里，不利于創(chuàng)新。”而對(duì)喜劇而言，讓人開心固然重要，但更要給人希望、溫暖和力量。

(文/記者 李婷)

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