【走近文藝家】

作家藝術(shù)家過早地成熟了、定型了，創(chuàng)作之路也就走到了終點(diǎn)。面對“諾獎魔咒”，八年來，他一直堅持創(chuàng)作，希望自己晚熟，使自己藝術(shù)的生命力和創(chuàng)造力更長久。

最近，65歲的莫言出現(xiàn)在了網(wǎng)絡(luò)直播里，與網(wǎng)友互動，“發(fā)福利”“抽獎”……彈幕里不時蹦出“可愛”這個詞。正如他營造的文學(xué)世界一樣，這一幕讓很多人也感到一些魔幻。這其實(shí)是一場線上的新書發(fā)布會。在獲得諾貝爾文學(xué)獎八年后，莫言終于在眾人的翹首以待中，帶來了新書《晚熟的人》。

很多時候，讀者似乎比作家本人更著急。莫言不著急。不著急動筆，不著急讓心里的人物快速成長、成型。他在直播中說，《晚熟的人》里的人物原型，很多都是他的小學(xué)同學(xué)，“半個多世紀(jì)的故事一直延續(xù)到現(xiàn)在”“隨著社會的發(fā)展，在成長，在晚熟”。

這本中短篇小說集由12個故事組成。書名來自其中一個故事的篇名。在這個故事里，莫言寫了一個“在裝傻過程當(dāng)中體會到了很多樂趣”的人。比如，他把幾個人聚到一塊兒，坐到橋上，挽起褲腿，把腳伸到橋下的水里。大家問他們在干嘛？他們說在釣魚。于是，大家都說他們是傻子。

“我覺得是我們這些看他們的人才是傻子，沒有明白人家是在戲耍我們、在嘲笑我們。”在莫言看來，“晚熟”是一個很豐富的概念。在他老家農(nóng)村，“晚熟”多少有點(diǎn)說某個人“傻”的意思，但“有的人是裝傻，到了合適的時候，出現(xiàn)了能讓他展現(xiàn)才華的舞臺，他會閃光的”。

不著急的莫言也想做一個“晚熟的人”。“一個作家，一個藝術(shù)家，過早地成熟了、定型了，創(chuàng)作之路也就走到了終點(diǎn)。但我們都希望自己的作品不斷變化，不斷超越自我，這是難度很大的。從這個方面來講，我們希望自己晚熟，使自己藝術(shù)的生命力和創(chuàng)造力更長久。”他說。

莫言口中的“晚熟的人”，是“求新求變的人，是不愿過早故步自封的人，是對自己嚴(yán)格要求的人，希望不斷超越舊我的人”。我們可以從他的新書中，看到他想要的“超越舊我”。他把自己寫進(jìn)了故事里：一個叫“莫言”的人，榮歸故里后，看到的荒誕和現(xiàn)實(shí)。

書中的“莫言”獲獎后回到“高密東北鄉(xiāng)”，發(fā)現(xiàn)家鄉(xiāng)一夕之間成了旅游勝地，《紅高粱》影視城拔地而起，山寨版“土匪窩”和“縣衙門”突然涌現(xiàn)。“還有我家那五間搖搖欲倒的破房子，竟然也堂而皇之地掛上了牌子，成為景點(diǎn)，每天有天南海北的游人前來觀看”。

“這部小說，我作為一個寫作者，同時也是這個作品中的人物，深度地介入到這部書里。小說的視角，就是知識分子還鄉(xiāng)。”寫作者莫言如是說。

在他的“高密東北鄉(xiāng)”，我們看到的不再只有“紅高粱”，還有“移動互聯(lián)網(wǎng)”。在名為《紅唇綠嘴》的故事里，他寫了一個在網(wǎng)上賣謠言謀生的人，運(yùn)營兩個微信公眾號，一個叫紅唇，一個叫綠嘴，在網(wǎng)絡(luò)上掀起滔天巨浪。“我覺得這12個故事里的每一個人物，都是我過去的小說里面沒有出現(xiàn)過的。”他說。

作家莫言，通過故事里的“莫言”，審視他人，也審視自己。

“我跟小說里的莫言是在互相對視，我在看他，他也在看我。”他說，這種關(guān)系就像是，“孫悟空拔下一根毫毛，變成了一只猴子。”

直播中，評論家李敬澤分享他閱讀莫言新書后的感受：莫言以前的小說沒有這樣的書寫，這是“角度非常新的作品”，書里的那個“莫言”，構(gòu)成了坐在這里的這個莫言的鏡像。

作家畢飛宇從《晚熟的人》中讀到了兩個不同的莫言。“在這部新作中既看到標(biāo)準(zhǔn)的莫言，很濃烈，油畫版的。同時，我也讀到了簡單、線條版的莫言。莫言以前寫小說不用線條，就是大色塊往上堆。所以，我很欣喜：在老莫言之外，又跑出一個新莫言。”他說。

寫作的變化，“高密東北鄉(xiāng)”的變化，源于“回鄉(xiāng)”的那個人在變化，在“晚熟”。

“我在高密出生、長大，若干年后回到了這里。變化的地方在于，我這個人有了變化。”莫言說，他和幾十年前，甚至八年前都不一樣了，“過去我僅僅是個作家，但諾獎為我作家的身份添加了復(fù)雜的色彩。”

諾貝爾文學(xué)獎帶給莫言的不僅僅是榮譽(yù)和肯定，還有壓力和質(zhì)疑。獲獎后的莫言，曾疲于各種應(yīng)酬。很多人擔(dān)心，莫言獲諾獎后遲遲不見新作，是否陷入“諾獎魔咒”？文學(xué)界流傳著“諾獎魔咒”的說法，很多作家獲得諾獎后作品急劇減少，很難再持續(xù)進(jìn)行創(chuàng)作。

莫言坦言，“諾獎魔咒”現(xiàn)象確實(shí)客觀存在，因?yàn)楂@諾獎的作家一般都七老八十了，創(chuàng)作巔峰已過，但也有很多作家獲獎后又寫出了偉大的作品。“我能否超越自己，能否打破‘諾獎魔咒’，現(xiàn)在不好判斷，但八年來我一直在努力，一直在堅持創(chuàng)作，或者在為創(chuàng)作做準(zhǔn)備。”

正如李敬澤所說，《晚熟的人》最觸動他的，“是那個叫‘莫言’的，貫穿始終。那個人，也獲得諾獎，也是一個作家，既享受著盛名，也為此所累”。

這種“累”，更多是來自作家本人，來自莫言對一個“晚熟的人”的追求。他在直播中回答一位年輕網(wǎng)友關(guān)于寫作的問題時說，他現(xiàn)在寫作舉步維艱，“比20世紀(jì)80年代初的困難多多了”，因?yàn)?ldquo;自己了解的文學(xué)越來越多，了解很多人曾經(jīng)怎么寫，就不該重復(fù)別人用過的辦法；自己的積累越來越多，就不愿意重復(fù)自己已經(jīng)寫過的東西，可要完全做到不重復(fù)也很難”。

不過，莫言仍然會堅持寫下去，“就像田鼠一樣擴(kuò)大自己的地盤”。

(本報記者 陳海波)

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