今天跟大家說說最近熱門的爆款恐怖片《隱形人》。

影片改編自英國作家赫伯特·喬治·威爾斯的同名小說。

導演兼編劇雷·沃納爾，是溫子仁的老搭檔。兩人合作編劇的《電鋸驚魂》《潛伏》《死寂》等片都是恐怖片中的經典。

雷·沃納爾在《電鋸驚魂》中出演亞當

而他上一部自編自導的科幻驚悚片《升級》也口碑不俗，在豆瓣有8.1的高分。

可以說，雷·沃納爾是個集演、編、導能力于一身的全才型影人。

而今天要說的這部《隱形人》，其實早已有過不少改編版本。

早在1933年，這個故事就已經被搬上了銀幕。影片不僅忠實還原了原著的內容，隱形人的特效，在當時也驚艷了一批觀眾。

《隱形人》，1933年

不過我們最熟悉的版本，應該是2000年保羅·范霍文執(zhí)導的《透明人》。

這部電影被拍成了尺度較大的cult片，是不少人的童年陰影。

而在雷·沃納爾的筆下，新版《隱形人》又被玩出了新花樣。

影片不再以隱形人的視角去講故事——飽受PUA男友控制折磨的女主，才是影片的主角。

女主塞西莉亞的男友阿德里安控制欲極強，不僅控制她吃什么、穿什么、說什么，后來甚至發(fā)展到想要控制她思想的程度。

而一旦女主有一點違背的意思，男友就施以暴力，還將她囚禁在身邊。

時間一長，女主甭管多愛男友都忍受不了了，決定從他身邊逃離。

在影片開場，就是女主趁夜躡手躡腳逃離男友住處的場景——收拾行李、避開監(jiān)控、解除警報、翻墻逃走……

從這段開頭，我們就能看出阿德里安的控制欲之強，不僅屋內布滿監(jiān)控、屋外圍墻高聳，就連寵物狗脖子上，都戴著電項圈。

而當他發(fā)覺女主逃走后也立刻追來，但還是晚了一步，眼睜睜看著女主被她妹妹接走。

在此之后，女主生怕男友跟蹤妹妹，繼而找到自己，便借住在了警察朋友家里。

雖然逃了出來，但女主留下了很深的心理陰影。

她整天疑神疑鬼，還患上廣場恐懼癥，出門取個信件都被跑步的人嚇個半死。

直到有一天，妹妹帶來一個讓人驚訝萬分的消息——阿德里安自殺身亡了。

他怎么會自殺呢？女主覺得不可思議，但新聞上刊載得明明白白，阿德里安確實死了。

而且，他還給女主留下了五百萬美元的遺產，以每月十萬美元分期四年到帳，前提是女主在此期間不能有犯罪和精神疾病記錄。

這一下，女主不僅永遠逃離了男友的掌控，還得到了一大筆錢，心情自然大好。

但她萬萬沒想到，新一輪的噩夢又來了——

就是從這天開始，女主時不時感覺有一道目光在背后窺視自己，可轉過頭去，卻又什么都看不到。

只要她視線離開一會兒，本來好好煎著的培根，就能自己冒起火來。

有一次，女主甚至在床單上看到了腳印的痕跡。

但只要叫來朋友，所有驚悚的反常跡象，又都消失了。

此外，女主的生活中也開始發(fā)生怪事——

她去面試，發(fā)現準備好的作品居然憑空消失了；

去找妹妹，妹妹卻質問她為何要發(fā)郵件辱罵自己。

還有一次，她正跟人說著話，突然就暈過去了。

醫(yī)院的檢查結果把她嚇出一身冷汗：暈倒是她安眠藥吃太多了導致的。

可是，女主根本就沒吃過安眠藥，上一次使用這東西，還是在離開男友那天，用在了男友身上。

她清清楚楚地記得，當天逃跑時這瓶藥掉在了男友的住處，可現在它卻出現在她的洗手池邊……

這一連串現象讓女主確定，阿德里安并沒有死，他一直隱藏在自己身邊，繼續(xù)控制折磨著自己。

再加上阿德里安本身是一個光學領域的科學家，女主認為他是找到了什么隱身的辦法。

但顯然，這個說辭是沒法讓他人認可的。

家人和朋友們都覺得女主心理陰影過重，出現了幻覺。

但就算沒人相信她，女主也堅定地認為是阿德里安搞的鬼，并開始有計劃地尋找證據。

她伺機去了一趟阿德里安的住宅，結果真的看到了一件隱形衣：

可她還沒來得及把東西帶走，阿德里安就回來了，女主只好在慌忙之中逃走。

雖然證據沒到手，但事實已經了然于心。

女主慌忙地約了妹妹出來見面，想把消息告訴她，卻沒想到隱形人就在身邊……他不僅當著女主的面殺死了妹妹，還成功嫁禍給了女主：

就這樣，女主被關進了精神病院，根本沒人信她說的話。

那么，現在連人身自由都受到控制，女主要怎么做才能絕地反擊呢？

影片后面的劇情，就圍繞著女主與隱形人斗智斗勇、孤身一人完成復仇而展開，情節(jié)不僅精彩刺激，結尾還有一個大快人心的反轉，我在這里就不多做劇透了。

這部《隱形人》以700萬美元的成本，在全球拿下了超過1.2億美元的票房，堪稱是以小博大的典型。

影片口碑也不俗，豆瓣和IMDb都在7分以上，爛番茄新鮮度達到91%。這對一部恐怖片來說，是相當不錯的成績。

能取得如此漂亮的成績，首先有賴于雷·沃納爾與時俱進的改編。

不難看出，影片其實通過隱形人的設定，將這個恐怖故事與“METOO”運動的精神做了結合，講述的是親密關系中的控制與暴力。

隱形就意味著威脅無處不在，即使近在身邊，你也看不見它；而當你被它傷害時，沒有人會相信你。

這種惶恐無助、令人窒息的感覺，幾乎貫穿了全片。

導演一方面以此來隱喻PUA及家暴受害者承受的痛苦不被人看見；另一方面也表達出科技進步帶來的人際關系異變。

與此同時，自身不俗的恐怖片導演功力，也讓影片全程節(jié)奏飛快、氣氛緊張，音效和鏡頭設計都給人留下深刻印象。

兩相加成，《隱形人》口碑焉能不爆？

此外，飾演女主的伊麗莎白·莫斯也功不可沒。

看過美劇《使女的故事》的小伙伴肯定對她不陌生，此前她已憑借此劇獲得過金球獎和艾美獎的雙料影后。

而在《隱形人》中，她依然靠精湛的演技將女主前期的“PUA男友PTSD”狀態(tài)與后期孤身對抗隱形人的機智果敢，演繹得惟妙惟肖。

最令人叫絕的是，女主在片中有好幾場和隱形人的搏斗戲，都是難度極大的無實物表演，極其考驗演員的演技：

當然，影片并非十全十美，一些細節(jié)上的槽點也讓人無法忽視。

比如，女主被隱形人嫁禍殺死了妹妹，怎么這個餐廳就恰好沒有監(jiān)控、沒拍到是餐刀自己飛起來作案呢？

比如女主懷疑是隱形人騷擾自己，怎么也沒想到在家里裝個監(jiān)控什么的，這樣不就有證據了嗎？

不過這些槽點可以算是瑕不掩瑜，并不影響故事的整體邏輯和主題的表達。影片對于女性在家庭中遭受到各種暴力，展現得也較為全面。

一般說來，因為家庭暴力的私密性，對家暴的舉證也的確非常艱難，女性訴諸法律的信心在沉重的舉證責任面前，會受到很大打擊。

片中的女主面對隱形人的騷擾時，反復向周圍的人提及卻無人肯信，其實也是在隱喻女性舉證的困難程度。

但即便如此，也不應該就此放棄發(fā)聲。正如女主在發(fā)現自己必須與一個隱形人對抗時，她雖然萬般無助卻沒有陷入絕望，而是動用自己全部的腦力與毅力，最終完成了以牙還牙的絕地反擊。

在各種悲劇、惡習面前，常聽人說“一個人的力量也無法改變什么”，但實際上，當你有心時，你便是有力的，當你付諸行動時，這股力量就可以激勵和影響他人。

如果每個受害者都拒絕沉默，這股力量將不容小覷。

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