一、紙媒的凜冬

或許一覺醒來，你曾經(jīng)熟悉的報刊、雜志就沒了下期。

曾幾何時，地鐵、公交上隨處可見低頭讀報的人，窸窣的翻頁四處回響；如今，大家依然低著頭，手指摩挲的不再是柔軟的紙張，而是冰冷的手機屏幕。

當(dāng)電子書籍與新媒體大行其道，高歌猛進的時候，傳統(tǒng)紙質(zhì)媒體正遭受前所未有的嚴(yán)冬。

一篇題為《我們一起“殺死”報紙，17家紙媒邁不過新年！》的文章寫道：自2015年開始，國內(nèi)紙媒集中選擇在元旦?？蔀橐淮蟋F(xiàn)象。其中，15年元旦停了4家，16年為10家，17年為6家，18年高達19家。

近兩年國內(nèi)的?？瘓蠹?/p>

面臨互聯(lián)網(wǎng)的沖擊，全球紙媒都陷入了困境。

英國曾經(jīng)發(fā)行量最大的雜志《Sky Magazine》宣布停印；創(chuàng)刊于1969年的美國著名政論周刊《國家》（National Journal）停止雜志業(yè)務(wù)，專注服務(wù)。甚至連擁有80多年悠久歷史的美國老牌雜志《新聞周刊》（Newsweek）也曾一度宣布停止紙質(zhì)出版，轉(zhuǎn)向數(shù)字服務(wù)（紙質(zhì)版現(xiàn)已再刊）。

美國《新聞周刊》曾經(jīng)的最后一版

在知乎上搜索“紙媒”，自動匹配的竟是“紙媒已死”的字樣，內(nèi)容幾乎全是討論紙媒的存亡問題。

《新聞周刊》前執(zhí)行總編Stephen G.Smith說：“在網(wǎng)絡(luò)傳播新聞的面前，傳統(tǒng)紙質(zhì)出版物已經(jīng)徹底敗下陣來。”

紙媒被新媒體的沖擊原因俯拾皆是：

1、紙媒新聞傳播的時效性受限。從出稿到排版和印刷，無論紙媒多么努力發(fā)行，最快也要到第二天才可到達用戶手中；而新媒體的資訊分秒必達，符合了當(dāng)下社會的快節(jié)奏。

2、參與性不強。無論是稿件的采納還是與作者的互動，相較于紙媒漫長的周期等待，新媒體可以做到實時、快捷。

3、閱讀媒介的不便。大開本的雜志和鋪張的報紙顯然不如小巧的手機攜帶便利。

諸多的因素帶來的鏈鎖效應(yīng)造成了如今的局面。

大量從業(yè)人員轉(zhuǎn)行離開，用戶不再消費買賬，人們碎片化閱讀的習(xí)慣改變徹底顛覆了行業(yè)的現(xiàn)狀?；ヂ?lián)網(wǎng)時代的浪潮似乎快要把紙媒拍打到沙灘之上。

2020年將至，紙媒的凜冬是否來得更猛烈了？

二、逆流而上的人

2009年，許知遠、于威等一眾年輕媒體人創(chuàng)辦了《單向街》書系，名字來源于德國哲學(xué)家瓦爾特·本雅明（Walter Benjamin）同名書籍。

他們自愿加入這個當(dāng)時已經(jīng)見衰的行業(yè)，正如本雅明在書中寫道的，他們堅信在當(dāng)下這個浮躁、繁華的時代，雜志文章這樣的形式更能在活生生的社群里發(fā)生影響。2014年時，書系正式改名為《單讀》。

《單讀》參照國外《格蘭塔》和 《n+1》這樣的MOOK，即將雜志（Magazine）和書籍（Book）合在一起，成為獨具魅力的“雜志書”（Mook），擺脫了傳統(tǒng)紙媒受時間的約束，一期一個專題。

每期體裁囊括散文、隨筆、訪談、長篇報道、書評、詩歌與小說，并且尤為愿意接納新人，作者皆代表著國內(nèi)外最獨特的新聲。

在2009年第一期中，它“不合時宜”地提出“最愚蠢的一代？”。那時手機還未完全成為我們生活的中心，智能時代尚未來臨，《單讀》卻以知識分子的敏感，意識到了新的變化對人的生活和思想帶來的影響。

當(dāng)如今我們因韓國女星頻頻自殺而驚恐發(fā)現(xiàn)亞洲文化圈根深蒂固的厭女癥時，《單向街》第一任主編郭玉潔早已含淚質(zhì)問許知遠——“屬于一半人類的問題，你覺得不重要？”她力排眾議，在2010年出版了第一本以女性和性別研究為主題的《單向街 003》，這期的書名為《復(fù)雜 · 性》。

《單讀》創(chuàng)造了一種較小卻精力充沛的知識議論空間，高雅但不張揚，這本雜志提供了展示各種意見、信念和疑問的平臺，簡而言之，它是一種關(guān)于文化生活的公共對話。

在最新一期的專題“新新新青年”中，《單讀》全新設(shè)置“新青年”和“公開信”欄目，呈現(xiàn)了這個時代的“新青年”。

這個在互聯(lián)網(wǎng)上持續(xù)進行了一年多的“新青年”和“公開信”計劃，為這輯雜志注入了新鮮的血液。他們是更年輕、更廣泛、更多樣的作者，也是與雜志長期保持對話與溝通的讀者。

《單讀》盡可能以充滿新意的方式呈現(xiàn)這些尚未被確認(rèn)的聲音，它們正有力地表述著我們這個時代的青年癥候。

不僅如此，《單讀》連續(xù)四年開展“我最喜愛的一本書”視頻拍攝計劃，在2019年年末開辦了“單讀跨年大展”。

自 2015 年以來，《單讀》持續(xù)拍攝作家、導(dǎo)演、演員、音樂人和藝術(shù)家，請他們講述自己與一生中摯愛之書的故事，也把都市白領(lǐng)、學(xué)生、快遞員、清潔工等普通讀者請到鏡頭面前，探尋他們的精神世界。

《單讀》新新新青年閱讀展 視聽現(xiàn)場

凌晨時已經(jīng)累癱的備展伙伴

《單讀》努力溝通這個時代的每一個人，讓所有人都參與其中，并找到歸屬。

在紙媒?jīng)]落的時代，《單讀》積極尋求改變：小開本易于攜帶的樣式、回歸閱讀本身的書頁設(shè)計、豐富的線上線下活動……

但最重要的是：極其廣闊和深邃的內(nèi)容。

網(wǎng)站、APP、微信公眾號、語音短視頻，互聯(lián)網(wǎng)新媒體的浪潮，《單讀》一趟也沒落下，它幾乎可以說是迎著寒冬，發(fā)出了一聲振聾發(fā)聵的吶喊！

如今《單讀》來到了它的第十年。

三、《單讀》十周年

如果將十年放進浩瀚宇宙中，不過渺滄海之一粟；但對人而言，十年或許是從少年步入壯年，抑有可能從壯年步入老年。

十年時間，對人的的改變仿若一艘不斷修補的特修斯之船，而《單讀》呢？

2019 年12 月，《單讀》書系十周年紀(jì)念版——《單讀 · 十周年特輯》出版，并首次同時推出上下兩冊，《時間的移民》與《在世界的門外》。

《單讀 · 十周年特輯》 中信出版集團 2019年12月

這套紀(jì)念版《單讀》，是過去時光的答卷，也是未來歲月的開篇。

許知遠、郭玉潔、肖海生、阿乙、索馬里、吳琦……歷任《單讀》編輯和特約編輯，第一次在書中聚首，分別回憶了他們與《單讀》的故事，也講述了他們自己在文學(xué)、新聞這些古老的行業(yè)和信仰中如何保有自己的內(nèi)心。

在話題欄目中，它收錄了前五輯售罄絕版的《單向街》（《單讀》的前身）經(jīng)典文章，一解讀者收藏的遺憾。

但它不僅僅是舊文章的匯編，在本輯中，《單讀》繼續(xù)推介新的作者，發(fā)表年輕知識分子的新作，汲取時代的滋養(yǎng)，以期帶給讀者全新的體驗。

上冊《時間的移民》聚焦“時代性”，試圖追問過去和未來：互聯(lián)網(wǎng)與新技術(shù)是如何影響社會心理，大眾文化如何慢慢吞噬社會，都市與鄉(xiāng)村的關(guān)系又是如何一步步走到今天。

下冊《在世界的門外》聚焦“空間性”，勾畫紐約、柏林、開羅、威尼斯等城市的文化圖景，通過文學(xué)和歷史的方式重新成為世界的陌生人，也重新發(fā)現(xiàn)自我。

書內(nèi)還附帶有一冊《編輯手記》，可以作為筆記本使用——它的封面是《單讀》編輯們多年筆記內(nèi)容的影印版，另外，《單讀》編輯部多年工作中積累下來的工作方法和準(zhǔn)則，也收錄其中，十年的看家本事和寶藏，一點也沒私藏。

右上角的小冊子就是《編輯手記》

在形式上，設(shè)計師將《單讀》十年的出版年表制成一張大書封，同時也是一張精美的海報，緊密包（保）裹（護）住兩冊書籍。封面上特殊的符號，時代、焦慮、先鋒、反叛、逃離、失語、創(chuàng)造、漫游、青年、未來 …… 這些符號背后的含義，都是十年來《單讀》不斷追問的公共文化議題。

十周年之際，《單讀》為所有符號做了系統(tǒng)的整理，并用這些特殊的符號設(shè)計了《單讀 · 十周年特輯》的封面，這也許是你看到的第一本全部用符號代替文字的書的封面。

一本特立獨行的書，加上特立獨行的你，還再會有第二個、第三個，甚至更多的十年。

不管你是《單讀》的老讀者，還是尚未看過《單讀》的新朋友，這套書就是重新的出發(fā)，也是最好的開始。

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