主持人張越、王可然、蔣迎春、讓·瓦雷拉、安娜伊思·馬田、李雪敏、許秀玲、胡智鋒、宋甘澍（從左至右）共同啟動“世界好戲·中國觀眾論道周”活動。 富宇 攝

讓·瓦雷拉郭延冰 攝

埃吉迪尤斯·斯坦奇卡斯郭延冰 攝

埃里克·拉卡斯卡德郭延冰 攝

司徒慧焯郭延冰 攝

張亮郭延冰 攝

12月3日，由北京保利、央華戲劇、新京報、北京師范大學(xué)與歐洲蒙彼利埃“演員之春”戲劇節(jié)共同主辦的首屆世界好戲·中國觀眾論道周正式開幕。本屆論道周從2019年12月3日至6日在北京昆泰嘉瑞文化中心及北京師范大學(xué)舉行，圍繞“態(tài)度、深度、溫度”三個方向探討戲劇行業(yè)發(fā)展話題，展開為期4天共7場大型主題活動。開幕式上，保利文化集團(tuán)股份有限公司總經(jīng)理蔣迎春，新京報社社長宋甘澍，北京市東城區(qū)文化和旅游局局長李雪敏，中國高等院校影視學(xué)會會長、教育部“長江學(xué)者”特聘教授、北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長胡智鋒，北京文藝廣播臺長許秀玲，保利·央華國際戲劇展演季項目秘書長安娜伊思·馬田等人出席，并從劇院經(jīng)營者、戲劇傳播者、戲劇教育者和戲劇創(chuàng)作者的不同視角提出了對于本次論道周的期望。

五大主辦方之一、新京報社社長宋甘澍在開幕發(fā)言時表示，“戲劇最迷人的地方就是能夠和當(dāng)下時代的觀眾達(dá)到精神的共振，論道周最難能可貴的，是打破了圈層的限制，面向社會、大眾、普通的觀眾，打開討論和參與的空間，希望這次論壇活動能夠真正把業(yè)內(nèi)外帶動起來，大家一同來思考中國戲劇的現(xiàn)狀、困惑和未來。”據(jù)悉，本屆論道周除進(jìn)行各種有關(guān)戲劇最尖銳問題的深度探討，開啟青年戲劇創(chuàng)作人才孵化工程外，還將發(fā)布中國戲劇領(lǐng)域與國際戲劇一次開拓式的合作——北京保利和央華戲劇將在此次論道周最后一天隆重發(fā)布保利·央華2020年國際戲劇展演季項目。屆時代表國際頂級水準(zhǔn)的戲劇作品以及保利和央華攜手與國際頂級戲劇導(dǎo)演、國際戲劇節(jié)合作出品制作的多部作品將在12月6日對外公布。在昨日開幕式后進(jìn)行的第一場對話中，中外嘉賓就“好戲在哪里？”展開了討論。

開幕現(xiàn)場

旨在連接創(chuàng)作者和觀眾

“世界好戲·中國觀眾”論道周嘉賓陣容由來自法國、西班牙、以色列、立陶宛等歐洲頂尖戲劇節(jié)主席、劇院院長、戲劇導(dǎo)演、演員等藝術(shù)家組成。在開幕式現(xiàn)場舉行的“保利央華中歐戲劇展演季藝術(shù)顧問、央華戲劇藝術(shù)顧問團(tuán)的聘任儀式”上，保利文化集團(tuán)股份有限公司總經(jīng)理蔣迎春與央華戲劇首席制作人王可然，一起向向法國蒙彼利埃演員之春戲劇節(jié)主席讓·瓦雷拉，歐洲導(dǎo)演、法國國立人民劇院院長讓·貝洛里尼，法國導(dǎo)演埃里克·拉卡斯卡德，立陶宛國立考納斯劇院院長、立陶宛戲劇、電影導(dǎo)演埃吉迪尤斯·斯坦奇卡斯，西班牙加泰羅尼亞拉佩拉29劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)、制作人奧里奧爾·布羅吉，中國香港導(dǎo)演、編劇和演員司徒慧焯，以色列特拉維夫卡梅爾劇院的總經(jīng)理朗·古埃塔七位藝術(shù)家頒發(fā)了受聘書，他們將與保利劇院和央華戲劇展開全面合作，繼續(xù)進(jìn)行戲劇創(chuàng)作，并將這些劇目帶去歐洲的戲劇節(jié)和劇院，同時共同培養(yǎng)中國青年戲劇人才，開展戲劇教育。同時，這7位藝術(shù)家也將分別參與到本屆論道周三場主題論壇中，圍繞《戲劇的春天——好戲在哪里？》、《戲劇與少年——全民戲劇教育方向探討》、《戲劇影響力對話》展開探討。

同為本次世界好戲·中國觀眾論道周主辦方之一，北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長、教授、博士生導(dǎo)師胡智鋒在開幕式上發(fā)言指出，“本次活動的關(guān)鍵詞是好戲，我覺得中外的好戲都離不開一個字‘情’，這個‘情’用中文來說有三個含義，一是情懷，二是情結(jié)，三是情感，戲劇帶給我們最大的魅力都在這里，我們‘論道周’表達(dá)的不僅是對戲劇內(nèi)部結(jié)構(gòu)形態(tài)的一種展現(xiàn)和探究，也包含對它推動戲劇外在力量的一種關(guān)注，這是我們做中國觀眾論道周非常重要的一個動機。”

論道周的策劃人、央華戲劇首席制作人王可然則認(rèn)為，“我們與各大主辦方達(dá)成一個共識：戲劇的生命力一定在于戲劇的創(chuàng)作者，創(chuàng)作者就是戲劇的生產(chǎn)者，只有他們才能與戲劇觀眾的靈魂產(chǎn)生共鳴，這也是戲劇生命力之源。這次論道周我們用4天的時間，密集策劃了如此多的活動，都是為了當(dāng)下的戲劇觀眾，以及他們以外的觀眾，它的專業(yè)性在于探討戲劇和每個普通人的生命關(guān)聯(lián)到底在哪里，應(yīng)該將他們最終帶到哪里。這不是戲劇業(yè)者的卑微，而是戲劇本身榮光之所在。”

對話觀點

好戲的標(biāo)準(zhǔn)就是“念念不忘”

●讓·瓦雷拉（法國蒙彼利埃演員之春戲劇節(jié)主席）：其實我很難用好壞來評判戲劇，尤其是有一些藝術(shù)性的戲劇，它不一定是非常成功的作品，但在很長時間里，它會停留在觀眾的腦海和心靈中，讓觀眾不斷地提出疑問。如果我們想要有非常好的藝術(shù)性戲劇，就需要我們每天都攜著觀眾的手，讓他們?nèi)⑴c、面對我們每天所要面對的風(fēng)險，共同學(xué)習(xí)冒險精神，讓雙方都具有極大的好奇心，因為只有這樣才能讓我們更好地去創(chuàng)作，能深入完全不了解的無人之地，在舞臺上有更好的表現(xiàn)。

●埃吉迪尤斯·斯坦奇卡斯（立陶宛國立考納斯劇院院長）：我覺得好的戲劇是它能讓你看過戲之后，還會持續(xù)地去思考，在劇場里面你可能不會想很多，但在第二天甚至是很多個月之后，你還是會想“那個戲到底帶給我們什么”？這是我認(rèn)為好的戲劇應(yīng)該有的狀態(tài)。

●埃里克·拉卡斯卡德（法國戲劇導(dǎo)演）：藝術(shù)性戲劇是一種與生存相關(guān)的、與我們有機的生命相關(guān)的戲劇。我們應(yīng)該不停地去詢問什么是生命，什么是生命的意義，不停尋求生命的真諦。我們會傳遞一種能量，這種能量來自于先人也來自于我們所處的社會，我們身處在這些能量中，是它的傳遞者。要創(chuàng)作出好作品，最重要的是演員和觀眾一起合作。

●司徒慧焯（中國香港導(dǎo)演、編?。簯騽〖也既R希特曾說“劇場不是在劇院里面的，劇場應(yīng)該在劇院的外面”。好戲該有一種穿透力，它可以打中你、打穿你整個看戲的過程。你看一個劇本可能寫的臺詞很漂亮、很好，但是你的演出又有一種穿透人物行為表象的穿透力，這才是一個好戲，你可以穿透世界一些規(guī)律，最后完美地直抵人心。

●張亮（演員）：好戲一定是能跟觀眾建立靈魂心靈的溝通。還有一點，好戲是觀眾散場之后，可以讓觀眾在路上、在家里，乃至過了10天還會去反思劇和人物。我不太希望一個戲直接用故事、表演手段去告訴觀眾對與錯、喜與悲，因為真正的對錯都是相對的，得讓觀眾按照自己的主觀意識去理解它。

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