2019年5月16日，一代建筑大師貝聿銘逝世，這是建筑界的損失，也是世界的損失。回顧大師的過(guò)去，其事跡如同傳奇一般流傳在建筑界。其經(jīng)典之作法國(guó)盧浮宮的玻璃金字塔已經(jīng)稱(chēng)為法國(guó)的標(biāo)準(zhǔn)之物，其它作品也同樣聞名世界。盤(pán)點(diǎn)一些貝聿銘在中國(guó)的作品，緬懷大師。

首先就是北京的香山飯店，坐落于北京西山風(fēng)景區(qū)的香山公園內(nèi)，坐擁自然美景，四時(shí)景色各異：依傍皇家古跡，人文積淀厚重；此地水清氣新。可以說(shuō)位置十分好，一座融中園古典建筑藝術(shù)、園林藝術(shù)、環(huán)境藝術(shù)為一體的四星級(jí)酒店。體現(xiàn)了中國(guó)民族建筑藝術(shù)的精華，表達(dá)出建筑師對(duì)中國(guó)建筑民族之路的思考。簡(jiǎn)潔樸素、具有親和力，外部造型為江南民居，將西方現(xiàn)代建筑原則與中國(guó)傳統(tǒng)的營(yíng)造手法，巧妙地融合成具有中國(guó)氣質(zhì)的建筑空間。

其次就是香港的中銀大廈，是中銀香港的總部，位于香港中西區(qū)中環(huán)花園道1號(hào)，靈感源于竹子的“節(jié)節(jié)高升”，象征著力量、生機(jī)、茁壯和銳意進(jìn)取的精神，也寓意中國(guó)銀行(香港)未來(lái)繼續(xù)蓬勃發(fā)展?；穆槭鈮Υ黹L(zhǎng)城，象征著中國(guó)。將中國(guó)的傳統(tǒng)建筑意念和現(xiàn)代的先進(jìn)建筑科技結(jié)合起來(lái)，由四個(gè)不同高度結(jié)晶體般的三角柱身組成，呈多面棱形，像璀璨生輝的水晶體，在陽(yáng)光照射下呈現(xiàn)出不同色彩。

再一個(gè)就是北京的中國(guó)銀行總行，位于離故宮約2公里的西單商業(yè)鬧市區(qū)長(zhǎng)安街邊，該建筑幾何形體設(shè)計(jì)的特點(diǎn)鮮明，有強(qiáng)烈的幾何雕塑感，體現(xiàn)了貝聿銘一直追求依托傳統(tǒng)又超越傳統(tǒng)的建筑風(fēng)格，外墻與大廳內(nèi)部顏色、裝修保持一致，既保證了內(nèi)外空間的延續(xù)，又?jǐn)U大了內(nèi)涵的外延，建筑內(nèi)部鏤空設(shè)計(jì)了一個(gè)大堂，透明玻璃使內(nèi)外通透，使建筑笨重感頓失，可以說(shuō)這個(gè)作品極其不同，甚至被稱(chēng)為貝聿銘的“收山之作”。

最后一個(gè)就是蘇州博物館新館，位于歷史保護(hù)街區(qū)范圍，緊靠世界文化遺產(chǎn)拙政園和全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位太平天國(guó)忠王府，該館結(jié)合了傳統(tǒng)的蘇州建筑風(fēng)格，把博物館置于院落之間，使建筑物與其周?chē)h(huán)境相協(xié)調(diào)。博物館的主庭院等于是北面拙政園建筑風(fēng)格的延伸和現(xiàn)代版的詮釋。新的博物館庭院，較小的展區(qū)，以及行政管理區(qū)的庭院在造景設(shè)計(jì)上擺脫了傳統(tǒng)的風(fēng)景園林設(shè)計(jì)思路。而新的設(shè)計(jì)思路是為每個(gè)花園尋求新的導(dǎo)向和主題，把傳統(tǒng)園林風(fēng)景設(shè)計(jì)的精髓不斷挖掘提煉并形成未來(lái)中國(guó)園林建筑發(fā)展的方向。

 

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