題：江西非遺“贛發(fā)繡”：青絲入畫繡人文傳承

中新網(wǎng)記者 李韻涵

一縷青絲能做什么？在500余年前，江西南昌寧王府中的婁妃以發(fā)絲作畫，寫下“屏翰”二字。歷經(jīng)數(shù)百年傳承，贛發(fā)繡第十七代傳承人陶永紅專研數(shù)十載，續(xù)寫發(fā)絲織就的藝術(shù)。

深秋時(shí)節(jié)，中新網(wǎng)記者走進(jìn)位于江西省南昌市東湖區(qū)的贛發(fā)繡非遺展示中心，探尋贛發(fā)繡背后的百年傳承與創(chuàng)新發(fā)展。

發(fā)繡是中國傳統(tǒng)工藝品種之一，“贛發(fā)繡”是指在贛繡基礎(chǔ)上演變而來，以發(fā)絲為線在布織物上進(jìn)行刺繡的一種具有贛鄱地域特色的民間手工刺繡藝術(shù)。2010年，“東湖贛發(fā)繡技藝”被列入江西省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。

“每根頭發(fā)都無法做到一模一樣，有的發(fā)質(zhì)粗硬，有的發(fā)質(zhì)細(xì)軟，甚至一根頭發(fā)都會(huì)出現(xiàn)上下粗細(xì)不一樣的情況。”陶永紅告訴記者，頭發(fā)脆弱易斷且打滑，與布料不服帖，在繡制的過程中需靠多年累積的經(jīng)驗(yàn)把握針法，一旦繡好，贛發(fā)繡可水浸也可擦洗，能長久地保存下去。

圖為非遺傳承人正在用發(fā)絲繡制結(jié)婚照。李韻涵 攝

陶永紅稱，除了針法的不同，贛發(fā)繡的底料也需“特制”。傳統(tǒng)的刺繡多以輕盈柔軟的絲絹為載體，贛發(fā)繡的底料則需密度高，布料結(jié)實(shí)，這一特性也利于贛發(fā)繡作品更好地流傳。

據(jù)陶永紅介紹，贛發(fā)繡技藝分為上繡繃工序、底稿繪制工序、發(fā)絲刺繡工序、繡品裝裱工序、發(fā)絲漂染、短發(fā)拼接工序等幾方面，每一方面又有多種小工序，繡工除了需要心細(xì)、心靜等品質(zhì)外，還需掌握繪畫、書法、素描等基本技法。

在陶永紅的繡繃前，擺放著一縷女士秀發(fā)，只見她巧手翻飛，具有極強(qiáng)韌性的發(fā)絲在指尖變得服帖，埋首飛針間，一幅用發(fā)絲繡制的結(jié)婚照便初具雛形。

“從‘身體發(fā)膚受之父母’到‘結(jié)發(fā)為夫妻’，國人對發(fā)絲都寄托了特殊的情感，贛發(fā)繡的作品除了展現(xiàn)藝術(shù)，更多的是注重人文傳承。”陶永紅表示，贛發(fā)繡的傳承不僅是技藝的傳承，更是人文與歷史的傳承。

為了讓贛發(fā)繡更好傳承，陶永紅對這門手工技藝進(jìn)行了標(biāo)準(zhǔn)化定制?，F(xiàn)在的贛發(fā)繡共有24道工序，62道流程，還有24套針法。此外，陶永紅還研制出“渦紋針法”和染發(fā)技術(shù)，將“墨繡”拓展為“彩發(fā)繡”。

在“江南名樓”滕王閣的主閣三樓，擺放著一幅贛發(fā)繡作品《童叟戲蝶圖》，取材于滕王李元嬰喜蝶、繪蝶的典故，初看細(xì)膩精巧，正反兩面都十分美觀，細(xì)看內(nèi)有乾坤，整幅畫作由發(fā)絲繡成，引得不少游客嘖嘖稱奇。

“要讓贛發(fā)繡傳承下去，就要讓更多的人認(rèn)識、了解、體驗(yàn)這門藝術(shù)。”作為南昌市東湖區(qū)新的社會(huì)階層人士的一名自由職業(yè)人員，陶永紅表示，除了收徒以外，自己的女兒也將繼承贛發(fā)繡的衣缽，同時(shí)還經(jīng)常開展各類體驗(yàn)活動(dòng)，邀請市民、游客用自己的頭發(fā)繡一幅小扇面，以便更好地傳播贛發(fā)繡。

目前，陶永紅還開發(fā)出各類贛發(fā)繡新產(chǎn)品，例如用嬰兒胎發(fā)繡制肖像，用老者發(fā)絲繡制家訓(xùn)等。通過堅(jiān)持不斷研發(fā)和創(chuàng)新，陶永紅正為贛發(fā)繡這一古老的技藝注入新的活力。(完)

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