制片人路晞

導(dǎo)演趙霽

仙氣飄渺的金霞洞府，雄偉壯闊的華山奇景，光彩炫目的玄鳥(niǎo)之光……8月19日，《新神榜：楊戩》上映，驚艷的視效收獲贊譽(yù)，在全新架空的背景下，電影對(duì)仙界的設(shè)定顛覆大眾想象。楊戩、沉香、申公豹、四大天王等眾多神仙的炫酷元神接連登場(chǎng)，作為一部古風(fēng)奇幻視效大片，電影中的每一處超凡想象，都仿佛可以看見(jiàn)國(guó)漫在努力向前縱躍的身形。

《新神榜》系列第二部如何打破二郎神楊戩的臉譜化？楊戩與沉香的故事是如何融在一起的？影片中三維渲染水墨的“稀有”太極圖又是如何制作出來(lái)的？聽(tīng)聽(tīng)《新神榜：楊戩》主創(chuàng)們?cè)趺凑f(shuō)。

選擇楊戩，因?yàn)樗莻€(gè)熟悉的陌生人

《新神榜：楊戩》制片人路晞介紹，影片于2019年初啟動(dòng)開(kāi)發(fā)創(chuàng)作，2019年下半年故事確定，開(kāi)始進(jìn)入前期美術(shù)探索和進(jìn)一步的故事打磨。2020年三維角色LookDev開(kāi)發(fā)啟動(dòng)，并逐步推進(jìn)數(shù)字資產(chǎn)搭建、角色表演探索、鏡頭語(yǔ)言設(shè)計(jì)，以及前期的動(dòng)捕測(cè)試推進(jìn)，同步音樂(lè)部分的開(kāi)發(fā)也在推進(jìn)中。2021年中期制作進(jìn)入高峰期，年底后期也啟動(dòng)同步制作。2022年6月，全片制作完成。

對(duì)于為什么在《新神榜》系列第二部選擇講述楊戩的故事，路晞表示，雖然大眾知道楊戩，但對(duì)他的故事又沒(méi)有那么細(xì)致的了解，“對(duì)他既有相識(shí)感，同時(shí)也有新鮮度，所以我們選擇了以楊戩作為主角。”

導(dǎo)演趙霽也表示，楊戩具有廣泛認(rèn)知度，但很少有專門(mén)闡述他的影視作品，而且楊戩在很多作品中都是配角或者反派，甚至有點(diǎn)臉譜化。所以《新神榜》系列如果講述楊戩的故事，會(huì)有更多的挖掘可能，趙霽說(shuō)：“電影的魅力很大程度上在于不同的人可以有不同的解讀，這個(gè)故事本身的維度非常豐富。”

《新神榜：楊戩》從全新視角解讀了“劈山救母”經(jīng)典神話，講述因天眼受損而落魄的楊戩與救母心切的外甥沉香相遇后，舅甥兩代人共赴一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的奇幻冒險(xiǎn)之旅。

《寶蓮燈》里，沉香劈山救母的故事家喻戶曉，讓導(dǎo)演趙霽意外的是，在搜集素材的時(shí)候，他發(fā)現(xiàn)原來(lái)?xiàng)顟煲灿袀€(gè)劈山救母的故事，“我做這部電影之前不知道這個(gè)故事。發(fā)現(xiàn)這個(gè)點(diǎn)之后，我想他自己也劈山求母，那為什么還要攔著外甥劈山救母？這事說(shuō)不通，所以希望能夠以一個(gè)新的視角去重新講一遍，將兩個(gè)劈山救母的故事融合到一起。沉香因?yàn)閷?duì)母親的思念去劈山救母，楊戩也經(jīng)歷過(guò)相同的事情，這部影片的情感核心是為親人赴湯蹈火。”

在趙霽看來(lái)，楊戩是一個(gè)情感內(nèi)斂的人，不希望他內(nèi)心的真實(shí)情感被別人所感知到，其實(shí)楊戩是一個(gè)重感情的人，他的內(nèi)心很柔軟。“影片里楊戩對(duì)親情的表達(dá)比較克制，但可以看出，楊戩知道沉香自幼和母親分開(kāi)，因?yàn)樽约河蓄愃频慕?jīng)歷所以很理解沉香，同時(shí)又對(duì)沉香成長(zhǎng)中缺失親人的陪伴感到愧疚，所以一路上對(duì)沉香關(guān)愛(ài)有加，一直在以舅舅的身份幫助沉香、陪伴沉香。”

身高1.9米，昔日戰(zhàn)神成為落魄帥哥

楊戩是傳統(tǒng)神話中形象很帥氣的角色，戰(zhàn)斗力也是頂級(jí)，并且有鮮明的特點(diǎn)，比如三只眼、身邊有哮天犬，趙霽說(shuō)這給予了他們充分的創(chuàng)作空間，但是《新神榜：楊戩》中，這位昔日戰(zhàn)神卻在十二年前因?yàn)閷毶彑籼煅凼軗p。趙霽表示，楊戩的天眼是觀眾最熟悉的一個(gè)視覺(jué)化特點(diǎn)，“有天眼的楊戩是一個(gè)非常厲害的神仙，所以其實(shí)在創(chuàng)作初期，我們想假如把他最強(qiáng)勢(shì)的特點(diǎn)去掉的話，這個(gè)人物會(huì)進(jìn)入到一種什么樣的狀態(tài)。”路晞也說(shuō)：“我們想做一個(gè)與以往形象不同的楊戩，瞎了天眼，元神無(wú)法召喚的狀態(tài)就與他原本的形象有很大的不同。”

因此，與以往影視作品中的楊戩都是高高在上的神仙形象不同的是，《新神榜：楊戩》中的楊戩顏值雖然很高，但因?yàn)閭颂煅鄱兂闪艘粋€(gè)“落魄帥哥”。

《新神榜：楊戩》角色設(shè)計(jì)總監(jiān)崔月梅為這部影片設(shè)計(jì)了大概有180多個(gè)角色，“相較于之前的作品，在角色設(shè)計(jì)上的工作量大約多了10%左右。”其中，楊戩的人物形象設(shè)計(jì)版本是最多的。“楊戩設(shè)計(jì)的難點(diǎn)之一在于我們要設(shè)計(jì)很多不同的狀態(tài)，比如他日常的狀態(tài)，覺(jué)醒之后的狀態(tài)，天眼重開(kāi)的狀態(tài)，以及戰(zhàn)損的狀態(tài)等。另一個(gè)難點(diǎn)是楊戩從幼年到青年再到成年，需要有樣貌上的適配度，我們要做到讓大家知道這個(gè)是小楊戩，他跟成年楊戩是一個(gè)人，會(huì)有一些難度。楊戩這個(gè)角色的設(shè)計(jì)時(shí)間，大概有半年，因?yàn)槭堑谝恢鹘?，所以我們花的精力時(shí)間也比較多，我們會(huì)做很多探索：包括參考資料的整理收集，加上一些繪制上的嘗試。”

崔月梅介紹說(shuō)，他們把楊戩的身高設(shè)計(jì)為1.9米，“我們把楊戩設(shè)計(jì)得個(gè)子高，長(zhǎng)相也比較帥，整個(gè)比例是比較修長(zhǎng)、高挑的感覺(jué)。”

因?yàn)闂顟於ㄎ皇锹淦巧裣?，雖然是比較閑云野鶴的狀態(tài)，但他曾經(jīng)很風(fēng)光，所以他的服裝質(zhì)感還是比較講究的，“白袍的質(zhì)感是比較昂貴的絲綢，他的外袍衣襟一直沒(méi)有扣好，是因?yàn)闂顟斓男愿耠S和且瀟灑，所以我們想他這種性格不會(huì)穿得特別正式，就把衣服做得稍微開(kāi)了一些領(lǐng)子，讓他這個(gè)人整體看起來(lái)比較放松和慵懶。”

設(shè)計(jì)師們還在楊戩的衣服上設(shè)計(jì)了一些云紋，因?yàn)椋?ldquo;楊戩來(lái)自金霞洞，金霞洞是仙境，仙氣飄飄的云和霧很多，我們做云紋和他的出身有一些呼應(yīng)的感覺(jué)，并且云紋有一種不羈的感覺(jué)，符合楊戩的性格，同時(shí)云紋也是魏晉時(shí)期一個(gè)比較典型的圖案。楊戩的外袍和頭巾采用了扎染元素，也是因?yàn)檫@部影片主要參考的是魏晉南北朝時(shí)期的風(fēng)格，扎染就是當(dāng)時(shí)一種比較流行的元素，而且扎染文化跟楊戩閑適的性格也比較符合。”

楊戩的鎧甲同樣參考了魏晉南北朝時(shí)期的鎧甲，但崔月梅表示，因?yàn)闂顟飚吘故巧裨捊巧?，所以，他們把魏晉南北朝時(shí)期的鎧甲作為基礎(chǔ)，再加上一些他們?cè)O(shè)計(jì)的神界元素，融合其中。

身披戰(zhàn)甲時(shí)的楊戩是英俊少年，整個(gè)人非常陽(yáng)光、年輕和熱血。后來(lái)?xiàng)顟煲驗(yàn)榻?jīng)歷了很多事情，所以神情比較淡然，“我們?cè)谒哪樕霞恿艘恍┖鐑?，把皮膚質(zhì)感做得稍微粗糙一點(diǎn)，讓人感覺(jué)他經(jīng)歷了一些事情，精神面貌上有所不同。”

對(duì)于楊戩的天眼，設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)嘗試過(guò)十幾套方案，“比如說(shuō)他天眼睜得多大，瞳孔有多大，有沒(méi)有圖案和特效，后來(lái)經(jīng)過(guò)各種嘗試，我們確定了目前的版本，比較符合片中楊戩的設(shè)定。”

難度最高的場(chǎng)景是金霞洞，最繁瑣的是蓬萊

相比楊戩的“神顏”，片中仙境的“顏值”也不遑多讓，蓬萊、方壺、瀛洲三大仙島視覺(jué)風(fēng)格各有特點(diǎn)，給觀眾帶來(lái)“仙蹤何處覓，飄渺天地間”的震撼感受。

蓬萊仙島猶如立體城市，形形色色的奇觀建筑鱗次櫛比，飛船穿梭其中，蔚為壯觀。方壺仙島上的瓊樓玉宇燈火通明，儼然是一幅繁華不夜城的景象。瀛洲仙島以敦煌月牙泉為靈感，沙漠綠洲中高聳入云的樓閣極具視覺(jué)沖擊力。此外，傳說(shuō)中楊戩師門(mén)所在的玉泉山也首次曝光，其以太湖石為核心元素，一座座山峰遺世而獨(dú)立于云霧之中，意境空靈。三大仙島的美術(shù)風(fēng)格以秦漢為基準(zhǔn)，并融合了部分南北朝的特點(diǎn)，經(jīng)過(guò)從建模到渲染等諸多動(dòng)畫(huà)制作步驟，飄渺的仙境得以“誕生”，細(xì)節(jié)拉滿，古風(fēng)奇幻感撲面而來(lái)。

趙霽表示，這部影片特別吸引他的一個(gè)主要原因，就是“神仙世界”，“神仙們的生活究竟是怎樣的？經(jīng)典動(dòng)畫(huà)作品對(duì)仙境的描摹基本上是中式的宮殿，神仙騰云駕霧。我們這次一開(kāi)始就把這個(gè)事情打破了，比如在這個(gè)片子里直接設(shè)定了上一次大戰(zhàn)后神仙不能在天上飛了，大家只能坐‘飛船’，我們也是希望能夠通過(guò)這樣的方式去拓展大家關(guān)于神仙世界的想象力。”

藝術(shù)總監(jiān)龜爺介紹說(shuō)，“影片的美術(shù)設(shè)計(jì)籌備了大概一年時(shí)間，除了去敦煌、陜西歷史博物館等地外，也找了大量資料，美術(shù)風(fēng)格參考的是魏晉南北朝時(shí)期，因?yàn)閳D片資料很少，所以只能從一些文物和文字性的資料中取材，再轉(zhuǎn)化為圖片融入到電影里。影片整體的美術(shù)風(fēng)格參考的魏晉南北朝，無(wú)論是角色服飾，還是道具類的（如青瓷漆器），建筑風(fēng)格參考了魏晉南北朝和漢朝時(shí)期的風(fēng)格。”

談及蓬萊、方壺、瀛洲三大仙島的設(shè)計(jì)靈感，龜爺表示因?yàn)檫@三座仙島都是神話傳說(shuō)里的，相關(guān)的文字資料很少，“所以我們?cè)谠嘉谋镜幕A(chǔ)上進(jìn)行了發(fā)揮，從一些中國(guó)古代建筑中汲取靈感去設(shè)計(jì)，最重要的是為劇情服務(wù)。”

龜爺透露，場(chǎng)景中難度最高的是金霞洞，要營(yíng)造金霞洞的空靈、清幽的氛圍很難。最繁瑣、耗時(shí)最長(zhǎng)的是蓬萊。“金霞洞的難度比較大，是中國(guó)傳統(tǒng)仙山的感覺(jué)，里面云霧繚繞、青松翠柏，有一種云一樣的瀑布，創(chuàng)作的時(shí)候是用三維的技術(shù)還原二維的云感，主要追求的是仙氣和韻味。”

如何在古風(fēng)場(chǎng)景里融入科技元素？龜爺介紹說(shuō)，影片中體現(xiàn)科技的部分主要是混元?dú)猓喈?dāng)于現(xiàn)實(shí)中的電、燃?xì)狻?ldquo;在查閱資料時(shí)，我發(fā)現(xiàn)東漢時(shí)期的科技已經(jīng)很發(fā)達(dá)了，比如青銅齒輪，所以我把當(dāng)時(shí)的人畜力結(jié)合片中架空神界的故事背景設(shè)計(jì)，就有了混元?dú)狻?rdquo;

因?yàn)樯裣蓚儾荒茉谔焐向v云駕霧了，所以影片中出現(xiàn)各式各樣的飛船，有楊戩的船、小葫蘆仙的船、四大天王的船，還有官府用船、貨運(yùn)用船、老百姓的私人船。龜爺透露，楊戩的船主要追求快，靈感來(lái)源是漢朝軍用的快艇，是當(dāng)時(shí)非常普遍、機(jī)動(dòng)性極高的一種突擊類快船，小葫蘆仙是賣(mài)私藥的，他的船是金龜子，在古典醫(yī)書(shū)上，金龜子是一味中藥。

最大挑戰(zhàn)，飛天舞中一個(gè)角色的一個(gè)鏡頭就需要花費(fèi)至少一個(gè)月

三維渲染水墨作為追光作品中最標(biāo)志性的視效看點(diǎn)，此前在《白蛇：緣起》《新神榜：哪吒重生》《白蛇2：青蛇劫起》中均有不同的展現(xiàn)，并且每一部作品都在不斷突破，這次在《新神榜：楊戩》中的太極圖大戰(zhàn)，水墨質(zhì)感更是令觀眾驚嘆。

制片人路晞介紹，太極圖設(shè)計(jì)和概念階段是最難的，“因?yàn)楣偶锩嬗涊d，只是說(shuō)它是一個(gè)超級(jí)厲害的法寶。在影片中太極圖的設(shè)定不是一個(gè)具體的場(chǎng)景，而是一個(gè)虛幻的空間，身在其中它會(huì)把所有進(jìn)入的人的心魔勾起來(lái)，會(huì)把人打入到一種幻境空間中；設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)前前后后磨了有半年多，有很多種完全不同的方案，為了能夠在CG的鏡頭中突出東方質(zhì)感，我們舍棄了幾個(gè)三維結(jié)構(gòu)更強(qiáng)的概念，而是采用了水墨和二維風(fēng)格的呈現(xiàn)。從設(shè)計(jì)到最后制作，共花費(fèi)一年多的制作時(shí)間。”

如何用三維CG的手段去呈現(xiàn)水墨效果，是非常大的挑戰(zhàn)。導(dǎo)演趙霽透露，團(tuán)隊(duì)研究和測(cè)試花費(fèi)了近一年的時(shí)間。“難點(diǎn)在于如何從三維場(chǎng)景過(guò)渡到太極圖的二維水墨風(fēng)，平面的紙和一個(gè)立體的橋無(wú)法銜接，所以我們把三維的橋做了大幅度的卷曲動(dòng)作。在太極圖水墨畫(huà)中，還有一層?xùn)|西是宣紙一樣的質(zhì)感，我們的做法是在環(huán)境層，比如在地面石頭上面加了一層這種宣紙的感覺(jué)，在不同的角度下都能感受到傳統(tǒng)水墨畫(huà)的質(zhì)感。”龜爺也表示，太極圖的美術(shù)風(fēng)格之所以用傳統(tǒng)水墨畫(huà)感，是為了追求對(duì)氣的流動(dòng)感。

而除了太極圖大戰(zhàn)，片中婉羅跳洛神賦的飛天舞也是備受觀眾好評(píng)的一場(chǎng)戲：瀛洲仙樂(lè)坊，仙臺(tái)樓閣之上，花瓣紛飛，眾仙女們輕紗漫舞，玉動(dòng)珠搖。“翩若驚鴻，宛若游龍”的飛天美態(tài)，搭配歌手銀臨婉轉(zhuǎn)優(yōu)美的動(dòng)情吟唱，效果驚艷。觀眾對(duì)這場(chǎng)戲評(píng)價(jià)頗高：“敦煌壁畫(huà)的美人從墻上飛出來(lái)了”“飛天舞、洛神賦、敦煌壁畫(huà)等場(chǎng)景將中國(guó)傳統(tǒng)文化的美詮釋到了極致”。

導(dǎo)演趙霽透露，本來(lái)這場(chǎng)戲是沒(méi)有的，但在敦煌采風(fēng)的時(shí)候，走進(jìn)莫高窟就像進(jìn)入了另一個(gè)世界，“感受到了古代藝術(shù)家們的想象力，于是有了靈感，古代神仙的宮廷宴會(huì)，有舞蹈有音樂(lè)有樂(lè)器自己演奏。就決定加這場(chǎng)戲。而且婉羅的身份設(shè)定就是一個(gè)舞者，片中這首《洛神賦》提取自曹植的《洛神賦》，抒發(fā)的是無(wú)限的悲傷悵惘之情，對(duì)應(yīng)片中婉羅對(duì)于重要之人的思念。”

飛天舞這場(chǎng)戲是在空中完成的，趙霽表示，這場(chǎng)戲的技術(shù)難點(diǎn)在于舞蹈本身，“需要在失重的狀態(tài)下去呈現(xiàn)舞蹈，我們找了專業(yè)的舞蹈演員去演繹敦煌舞，讓舞蹈團(tuán)隊(duì)先在地面進(jìn)行了編舞設(shè)計(jì)，用動(dòng)捕技術(shù)呈現(xiàn)在立體的空間中，并增加了360度的空間變化和攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)，之后再調(diào)整動(dòng)作，反復(fù)嘗試；舞蹈老師參考三維動(dòng)畫(huà)調(diào)整動(dòng)作，我們也花費(fèi)了大量的精力和動(dòng)畫(huà)師溝通舞蹈的走位和編排方式，反復(fù)修改磨合；舞蹈演員跳的時(shí)候沒(méi)有無(wú)重力飄帶，制作的時(shí)候需要把飄帶加上去，要考慮到如何配合角色，以及要符合科學(xué)的物理狀態(tài)；有一環(huán)需要處理人物動(dòng)起來(lái)的飄帶和頭發(fā)，這是全片最具挑戰(zhàn)的一部分，一個(gè)鏡頭中的一個(gè)角色就需要花費(fèi)至少一個(gè)月，是普通鏡頭20-30倍的工作量。”

國(guó)漫新維度，觀眾和市場(chǎng)需要慢慢“養(yǎng)成”

《新神榜》系列第一部《新神榜：哪吒重生》雖取材自《封神演義》，卻以更酷、更年輕的視角對(duì)哪吒的精神內(nèi)核進(jìn)行了全新解讀和演繹。給國(guó)漫打開(kāi)了一個(gè)全新的想象維度，在人物塑造、世界觀建立和視覺(jué)風(fēng)格上均大膽創(chuàng)新。

第二部《新神榜：楊戩》同樣如此，趙霽認(rèn)為，兩部電影最大的關(guān)聯(lián)就是他們處于同一個(gè)世界觀體系之下，此外，兩部電影都有對(duì)打破宿命的探討，“但是《新神榜：哪吒重生》里的李云祥偏堅(jiān)硬，楊戩更加閑適。”

《新神榜：楊戩》構(gòu)建了一個(gè)前所未見(jiàn)的神話世界，趙霽認(rèn)為動(dòng)畫(huà)的魅力正是在于可以把想象中的世界最大化。在他看來(lái)，傳統(tǒng)與創(chuàng)新并不矛盾，中國(guó)傳統(tǒng)文化的血液早已融進(jìn)每一個(gè)中國(guó)人的骨子里，而創(chuàng)新則意味著用年輕人的聲音講述故事，用最新的技術(shù)創(chuàng)作故事，用現(xiàn)代化的思想解讀故事。以更加年輕的視角講述著古老的中國(guó)故事，為傳統(tǒng)賦予新生。

2021年2月21日，電影《新神榜：哪吒重生》上映之際，影片導(dǎo)演趙霽發(fā)了一篇長(zhǎng)微博，提到《新神榜：楊戩》團(tuán)隊(duì)的一位重要同事，在春節(jié)假期回來(lái)的第一天，寫(xiě)了離職郵件，“他對(duì)楊戩非常重要，過(guò)年前他和我說(shuō)，想要換個(gè)行業(yè)試試。我和他說(shuō)，我們等一等，哪吒賣(mài)得好，我們就可以堅(jiān)持下去了。夢(mèng)想可以等，但是生活等不了。用夢(mèng)想活著，可能能撐一年兩年三年，但終究，我也沒(méi)有任何理由勸說(shuō)他留下。”

中國(guó)的動(dòng)畫(huà)行業(yè)需要?jiǎng)赢?huà)人的堅(jiān)守，路晞也認(rèn)為，動(dòng)畫(huà)電影觀眾和市場(chǎng)需要慢慢“養(yǎng)成”，“動(dòng)畫(huà)電影是一種很特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式，會(huì)很集中地展現(xiàn)文化性，同時(shí)動(dòng)畫(huà)電影也有相對(duì)固定的觀影群體。一方面是創(chuàng)作者不斷地投入自己的想法和表達(dá)；另一方面，在動(dòng)畫(huà)電影上映后，觀眾的反饋也會(huì)反哺創(chuàng)作，我覺(jué)得是觀眾和創(chuàng)作者共同在探索一種中國(guó)人獨(dú)有的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)形式。”

據(jù)悉，《新神榜：楊戩》渲染的總量比《白蛇2：青蛇劫起》多了20%。而國(guó)漫近年來(lái)的進(jìn)步也是有目共睹，在趙霽看來(lái)，動(dòng)畫(huà)電影的想象空間非常大，可以天馬行空地創(chuàng)作很多實(shí)拍電影難以實(shí)現(xiàn)的東西。他說(shuō)自己成長(zhǎng)過(guò)程中很少能在電影院里看到國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影，所以他進(jìn)入這一行業(yè)的理想就是“我們努力的方向是希望下一代能看著國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影長(zhǎng)大”。

文/本報(bào)記者 張嘉 供圖/小桌

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