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國(guó)粹如何變國(guó)潮?當(dāng)生旦凈末丑邂逅互聯(lián)網(wǎng)風(fēng)口

時(shí)間:2022-03-28 10:25:43|來源:中國(guó)新聞網(wǎng)|點(diǎn)擊量:20111

(劉越) 3月27日是世界戲劇日。作為國(guó)際戲劇協(xié)會(huì)創(chuàng)立的一個(gè)紀(jì)念日,該節(jié)日旨在引起全世界人民對(duì)戲劇藝術(shù)的重視。在西方國(guó)家,戲劇藝術(shù)主要被定義為歌舞劇、音樂劇和話劇。在中國(guó),多數(shù)人認(rèn)為戲曲才是傳統(tǒng)的中式戲劇藝術(shù)。

近些年,中國(guó)傳統(tǒng)戲曲文化持續(xù)推廣,不僅老年人喜歡,年青一代也正被潛移默化地影響著。這一國(guó)粹逐漸變身新式國(guó)潮。

戲曲文化:我和流行音樂撞了一下腰

“生旦凈末丑”是指戲曲中的五大行當(dāng)。

“藍(lán)臉的竇爾敦盜御馬,紅臉的關(guān)公戰(zhàn)長(zhǎng)沙”,這句讓人耳熟能詳?shù)母柙~出自《說唱臉譜》,它將京劇與流行音樂相結(jié)合,頗具巧思。其實(shí)戲歌結(jié)合的例子還有很多,如慕容曉曉演唱的《黃梅戲》中加入了《女駙馬》的經(jīng)典唱段“為救李郎離家園”,歌手陶喆則在《Susan說》里引用了京劇名段《玉堂春·蘇三起解》。

比起直接引用,更多的歌手選擇把中國(guó)古典戲曲元素融入到流行曲風(fēng)中,周杰倫和李玉剛便是其中的佼佼者。前者的《霍元甲》《發(fā)如雪》《蘭亭序》,后者的《新貴妃醉酒》《剛好遇見你》《萬疆》都借鑒了戲曲的唱腔,讓整首歌聽起來很有韻味。

隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展和短視頻平臺(tái)的興起,“戲腔”歌曲逐漸向網(wǎng)絡(luò)主流靠近,誕生了一大批如《牽絲戲》《典獄司》《囍》《伯虎說》《一生獨(dú)一》《探窗》等膾炙人口的融合歌曲。2019年,一顆小蔥組合改編的戲曲版《青花瓷》走紅,高潮部分老旦氣足音亢的唱腔,將原曲中雅致悠然的“天青色等煙雨”描繪得格外波瀾壯闊。

戲曲元素往往會(huì)成為一首歌曲的點(diǎn)睛之筆。北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院副院長(zhǎng)、京劇名家許翠認(rèn)為,這和戲曲文化本身的魅力分不開,“通過幾千年的文化積累,戲曲本身就是一門博大精深的藝術(shù)。所有的文化只要沾到戲曲,它就容易有‘彩’,戲曲的光彩通過元素的傳遞、改編、包裝成了新的流行藝術(shù)。”

都說外行看熱鬧,內(nèi)行看門道。這些流行歌曲中的唱段嚴(yán)格來說不算“戲曲”,而是“戲腔”。“雖然他們唱的不是京劇,但我倒覺得無可厚非。”許翠笑稱,“它體現(xiàn)的是一個(gè)時(shí)代的樣式。藝術(shù)這個(gè)東西,你得有看門道的,也得有看熱鬧的。希望大家都多多地使用戲曲元素,廣泛地傳播戲曲文化。”

戲曲文化:推陳出新 適應(yīng)潮流是必然趨勢(shì)

近日,“中國(guó)當(dāng)代小劇場(chǎng)戲劇40年影響力榜單”發(fā)布,其中不乏《我不是李白》《驢得水》《你好,瘋子!》《奮不顧身的愛情》等話劇作品。因此,如何讓戲曲文化在內(nèi)容、唱腔、風(fēng)格上推陳出新,適應(yīng)潮流,成為破局的重點(diǎn)。

改編自滬劇《蘆蕩火種》的京劇《沙家浜》一直是觀眾喜聞樂見的經(jīng)典劇目。2021年7月,北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院和北京京劇院的師生們將這段傳奇故事以現(xiàn)代京劇表演的形式搬上了舞臺(tái),改動(dòng)頗多。比如唱腔:傳統(tǒng)京劇是湖廣音,中州韻,沒有基礎(chǔ)的觀眾很難聽懂,《蘆蕩火種》則改成了普通話的吐字;比如時(shí)長(zhǎng):原版長(zhǎng)達(dá)三小時(shí),節(jié)奏較慢,新版的節(jié)奏較快,把時(shí)長(zhǎng)壓縮到了兩小時(shí);比如表演模式:原版強(qiáng)調(diào)演員的京劇身段及造型,新版的表演則更貼近生活。

國(guó)粹如何變國(guó)潮?當(dāng)生旦凈末丑邂逅互聯(lián)網(wǎng)風(fēng)口

《蘆蕩火種》劇照。北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院供圖

許翠認(rèn)為,“要做到舊戲新演,得重新加工整理內(nèi)容。戲曲本身是需要不斷創(chuàng)新和改革的。”

除了在原劇目基礎(chǔ)上進(jìn)行改編,還有不少“舊曲唱新詞”的創(chuàng)作。在以年輕受眾為主的嗶哩嗶哩視頻平臺(tái)上,一段戲曲版的《哈利波特》以其魔性的旋律和唱詞達(dá)到了300萬的播放量。

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視頻網(wǎng)站截圖

除此之外,京韻大鼓版《指環(huán)王》、豫劇版《霍爾沃茨在朝陽溝》、京劇唱段《三堂會(huì)審伽利略》等中西結(jié)合的混搭作品也讓網(wǎng)友們?nèi)炭〔唤?/p>

戲曲文化:短視頻平臺(tái)或成契機(jī)

“她唱著他鄉(xiāng)遇故知,一步一句是相思。”依托一首戲腔歌曲《探窗》,邊靖婷、楊淅、朱佳音、朱鹮、程校晨這五位上海戲劇學(xué)院的女孩變成了“網(wǎng)紅”。在短視頻平臺(tái)上,這個(gè)囊括了老旦、青衣和花旦的“上戲416女團(tuán)”視頻播放總量超過5000萬,點(diǎn)贊量超過250萬。

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上戲416女團(tuán)。受訪者供圖

談到走紅經(jīng)歷,“上戲416女團(tuán)”成員小淅兒(楊淅)告訴中新網(wǎng),這是一個(gè)美麗的意外,“當(dāng)時(shí)是2019年,自媒體剛剛興起,各大平臺(tái)上都有很多年輕人上傳自己的日常。作為京劇生,練功就是我們的日常,當(dāng)時(shí)想的是跟大家一樣跟隨潮流發(fā)一發(fā),結(jié)果沒想到受到這么多人的關(guān)注和喜歡。”

團(tuán)里唯一的“老旦”邊靖婷則表示,她們受眾的年齡非常廣泛,小到4、5歲的小朋友,大到60歲的爺爺奶奶,“我們一直在和大家解釋,我們?cè)谝曨l平臺(tái)上演唱的并非戲曲本身,只是運(yùn)用了一些相關(guān)技法,有歌迷因此去查閱了許多相關(guān)資料和信息,對(duì)于這一點(diǎn)我真的非常開心,希望大家通過這種興趣去深入了解傳統(tǒng)文化。”

是的,隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展,短視頻平臺(tái)逐漸成了溝通戲曲文化和普羅大眾的一扇窗口。這是一個(gè)將戲曲推向新一代年輕人的契機(jī)。

楊淅認(rèn)為,戲曲人應(yīng)該主動(dòng)與時(shí)俱進(jìn),主動(dòng)跟隨潮流,不斷地將戲曲元素與其他元素進(jìn)行多樣的融合,“以前很多人會(huì)認(rèn)為戲曲是一個(gè)固化的、老舊的東西,但現(xiàn)在我們證明了戲曲有更多的可能性。這對(duì)于我們京劇生來說也是一種鼓舞,鼓舞著我們不斷地為傳承戲曲作出更多的貢獻(xiàn)。”

此外,很多戲曲人還會(huì)在平臺(tái)上發(fā)布一些教學(xué)、練功、拍戲和化妝的視頻,分享梨園中的日常生活,同樣獲得了大家的喜愛。

許翠感嘆,戲曲人通過短視頻平臺(tái)取得關(guān)注對(duì)從業(yè)者本身也意味著更多的選擇,“短視頻的流行給我們拓寬了很多路。戲曲行業(yè)大浪淘沙,一個(gè)班里面能出兩三個(gè)角兒就很成功了。所以戲曲文化衍生出來的表演、時(shí)尚、直播都值得鼓勵(lì),在戲曲普及的過程中,大家共同探索,也許就能探索出一些更好的東西。”(完)

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  • 責(zé)任編輯 / 魏敏

  • 審核 / 李俊杰 劉曉明
  • 終審 / 平筠
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