今年年初，馮驥才先生的隨筆集《書房一世界》出版，精妙短文皆以書房中的一物一景起興，如同點滴星輝投射出他的精神歲月。

馮驥才先生也算是作家界閱歷豐富的“另類”了，當過籃球運動員，上得了球場，進得了書房，不僅創(chuàng)作文學，還致力于文化遺產保護，創(chuàng)立了天津大學馮驥才文學藝術研究院。已經(jīng)78歲的他似乎有用不完的精力，憑借一己之力駕馭著四駕馬車——繪畫、文學、文化遺產保護與教育。

平日里馮驥才為了搶救民間文化各處奔走，很少在家，如今因新冠疫情，他終于回歸到書房的一方天地，每日卻依然忙碌，筆耕不輟。在馮驥才看來，書房是一個放得下整個世界的世界，而在這個一己的世界中，他稍一定神，新的長篇小說已經(jīng)寫了大半，讓人稱奇，但馮驥才卻笑說自己不是什么“奇人”，只是一個1米92的個子很高的人而已。

工作依舊有序往前推進

有損失的是學院博物館進度被迫推遲

接受北京青年報記者采訪時，馮驥才先生感慨自己已經(jīng)很久沒有完整地在家待這么長時間了。天天在家宅著，但工作量并未減少，“天津大學目前還沒有開學，我們的教學研究工作都是通過網(wǎng)上，或者在微信上進行，研究部會把每個人的研究課題拿出三四個給我，我?guī)投ㄒ粋€，然后他們做研究，一般是半個月二十天做一個研究課題，做完后把論文或成果發(fā)給我，我再看。研究生論文寫完我要看，提意見，博士論文馬上進入盲審，最后一遍也看完了，這些工作沒有停，一直在井然有序往前推進。”

讓馮驥才先生遺憾的是原本計劃的一個學院博物館工程現(xiàn)在無法開工，“這個博物館很大，有8000多平方米，原本計劃今年開春施工，現(xiàn)在不能了，很多方案現(xiàn)在確定不下來，這個沒有辦法，但是我要堅持做，這周我們還要在網(wǎng)上開會，還有個線上博物館計劃，正在做設計，還是要把本職工作做好，盡量減少疫情給工作帶來的損失。”

知識分子都是“家事國事天下事事事關心”，馮驥才先生也不例外，雖然工作繁忙，但他并非“兩耳不聞窗外事”，他說疫情發(fā)生后自己苦于幫不上忙，只能看新聞了解情況，有種著急使不上勁兒的感覺。“我沒有時間看太多碎片化新聞，就是每天早上瀏覽下新聞，中午休息時再看下，晚上休息前再看下新聞，每天看三次了解新聞動態(tài)。我沒有不?？词謾C的癮，我不喜歡工作被這些打亂，我覺得工作、思維還是要在更高的高度看問題，才能看得全看得深，所以，不能太關注這些碎片化的信息。”

馮驥才先生表示，這次新冠肺炎疫情對世界究竟有怎樣的影響，現(xiàn)在還說不好，“病毒究竟是什么、病毒的特性是什么，它是否會長期存在，會不會變異以及如何變異，專家還沒有研究清楚，所以，它對于未來的生活方式會有怎樣深遠的影響，現(xiàn)在不能做出判斷，但我想人類總是有智慧應對的。我們在憂慮的同時，關心人類命運的同時，還是應把自己現(xiàn)在應該做的事不間斷做下來，做好手頭的本職工作。”

新長篇將寫“另一半天津”

世間事總是有利有弊，疫情在制造了諸多麻煩的同時，卻也讓馮驥才先生終于有了整塊兒的時間創(chuàng)作長文。他透露，自己醞釀多年的長篇小說目前進展順利，已經(jīng)完成一半，今年內就能完成。“大家都知道，寫長篇是不能斷的，不能被干擾。長篇寫到什么境界最好呢？書里的幾個人物，你打他一巴掌，就知道他的反應。這個人的性格在你的心里已經(jīng)形成了。這時候不再是寫人物，不是你拉著人物走，是人物拉著你走。人物已經(jīng)有性格了，你拿他沒有辦法。在這個狀態(tài)下作家沒法從小說里出來。”

馮驥才介紹說，他寫長篇從來不是臨時起意，都有個非常長期的醞釀過程，“寫長篇不像一般的工作，決定寫就開始準備，搜集資料，做計劃，寫提綱，不是這樣，寫長篇決定要寫什么后，思想要不斷深化，讓人物在你心里要一點點活起來，有什么細節(jié)忽然就進入你的腦子，這個人物跑起來了，豐滿起來，小說的推進是靠著人物與人物之間關系的推進，這些都是我在腦中隨時出現(xiàn)的，會突然跑出來，我腦子里有好幾個小說，或隱或現(xiàn)，有時開著會，小說都會跑出來 。我寫《俗世奇人》，寫了二十多年，腦中隨時冒出很多人，也有好多小說人物特別好，沒寫，結果就忘了，人物就沒了。寫小說和寫其他文章不一樣，這是由無到有的創(chuàng)作，是生活中沒有的人，比如林黛玉，如果曹雪芹不寫的話，就沒有林黛玉，托爾斯泰不寫《安娜·卡列尼娜》，就沒有安娜·卡列尼娜，生活中沒有的人物，你要想象出來，要寫得有個性，有血有肉，讓人關切他，這是挺神奇的過程。”

具體到正在創(chuàng)作的新長篇，馮驥才先生透露跟他之前的《俗世奇人》完全不同，人物、氣質、語言、文本都不一樣，用的是“另一套筆墨”：“以前的天津分租界和老城地區(qū)，我在租界長大，《俗世奇人》《三寸金蓮》這些寫的都是老城地區(qū)的人，他們的語言是說天津話，我在租界長大，從小說國語，就是普通話，我上小學，六七十年前，就是國語，現(xiàn)在的新長篇寫的就是租界里的故事，過去寫這方面故事的人不多。很多讀者不知道另一半的天津是什么樣。”

因為這段時間可以完整地

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