攝制組在重慶交通茶館拍攝。

《紀(jì)實(shí)72小時》在迷你KTV拍攝下的情況。

日前，由陳曉卿監(jiān)制、第二季中國版《紀(jì)實(shí)72小時》在騰訊視頻播出，新京報獨(dú)家專訪制片人李潔。李潔表示，《紀(jì)實(shí)72小時》是一個會越看越上癮的節(jié)目。“我們非常明白自己是在記錄當(dāng)時當(dāng)刻，72小時在這個地點(diǎn)的真實(shí)場景，那個時間里出現(xiàn)的人物的內(nèi)心，不管它是不是夠所謂的特殊，也許十年之后回頭再看，你都會覺得很溫暖，很真實(shí)，很特殊。”

日版節(jié)目組有三個要求

2018年6月，稻來傳媒與日本NHK首次合作推出《紀(jì)實(shí)72小時》中國版第一季，在騰訊視頻獲得2.5億次播放。

日本NHK《紀(jì)實(shí)72小時》創(chuàng)辦于2006年，是一個觀察式的紀(jì)錄片周播欄目，已連續(xù)十年被評為NHK觀眾滿意度第一的紀(jì)錄片。用陳曉卿的話說，這部紀(jì)錄片的制作模式“極大貼近生活本真狀態(tài)，同時又能透過這些表象傳遞出某種沉靜的溫暖。”

在進(jìn)行中國版《紀(jì)實(shí)72小時》創(chuàng)作拍攝時，日版節(jié)目組特意進(jìn)行了模式解讀，他們的要求是，可以在中國進(jìn)行創(chuàng)新，但是有三個必須要遵守的條件，一是只能拍攝72個小時，不允許多拍；二是保證真實(shí)，絕對不允許擺拍，三是不能打破原有的時間順序，三天遇到的人必須按照真實(shí)的時間順序剪輯出現(xiàn)。

日版《紀(jì)實(shí)72小時》連續(xù)做了十二年，李潔說，如果你是第一次看，單看一集會覺得，這什么鬼？好無聊什么的想法，但是看多了會對節(jié)目有一個整體的認(rèn)知，看了十幾集甚至上百集之后，對日本的社會，日本的民眾，日本的性格氣質(zhì)有了一個統(tǒng)一的了解，這個節(jié)目是一個越看越上癮的節(jié)目。“所以第二季的時候，我們相對更加冷靜，也更平靜。”

拍攝地點(diǎn)大小、多樣性有講究

2019年，《紀(jì)實(shí)72小時》中國版節(jié)目組再次選取了13個獨(dú)具特色的場景，隨機(jī)記錄下出現(xiàn)的陌生人及他們的故事。被抹布抹得光亮的四方桌和長條凳，保留幾十年前老重慶氣息的茶館，鬧市中的付費(fèi)自習(xí)室、商場里的迷你KTV、在碩大城市中往來的夜班公交車……每個日常生活中的角落，都藏著無數(shù)動人的故事。攝制組力圖用一個又一個的72小時，來展現(xiàn)當(dāng)下中國人的故事和內(nèi)心。

盡管保留了“72小時紀(jì)實(shí)”的相同模式，但中國和日本的國情、國民、歷史等等因素都完全不一樣，中日兩國對于選題地點(diǎn)的差異，也部分體現(xiàn)了兩國不同社會生活的景象。即使在類似的地點(diǎn)拍攝，呈現(xiàn)出的樣貌也并不相同。例如第二集《北京·碎片時光里的迷你樂園》，是中國近一兩年才出現(xiàn)的迷你KTV，這是日本沒有的。但日本也有一集類似的空間，日本的KTV中常設(shè)的單獨(dú)小隔間。即使是同樣的迷你空間，但日本人和中國人獨(dú)自唱歌的原因、各自的狀態(tài)是完全不同的，日本人的答案幾乎都指向“孤獨(dú)經(jīng)濟(jì)”，而中國則更加五花八門。

此外，在剪輯上中日兩版也有所區(qū)別，日版的節(jié)奏比較慢。由于中國觀眾的觀看習(xí)慣是不一樣的，如果節(jié)奏太慢，觀眾可能看一會兒就困了，所以中國版的剪輯節(jié)奏比日版要快一些。中國版節(jié)目投放的主要是互聯(lián)網(wǎng)視頻平臺，觀眾群偏年輕化，所以中國版設(shè)置了一些比較輕松有趣的場景。

72小時的地點(diǎn)選擇，節(jié)目團(tuán)隊會有幾個考慮，一是人流量適中，人流量太大會比較亂，比較嘈雜，太小在規(guī)定的時間內(nèi)可能沒有足夠的人，這是選取場景的基礎(chǔ)；二是人物的多樣性，在這個地方來往的人群類型不會太單一，因?yàn)樘珕我痪筒粫每?；三是空間是否有記錄的意義。

哪種類型的人多不可控

在固定場所拍攝72小時，由此帶來《紀(jì)實(shí)72小時》一大特點(diǎn)是，片子的主人公是流動的、變化的。李潔表示，這種空間和時間的限制會讓人有點(diǎn)恐懼，如果真沒有人來會怎么樣？但讓李潔感到“很不可思議”的是，每次拍攝都是在忐忑不安中度過，但每次都會有非常好的拍攝對象愿意配合。

在連續(xù)拍攝72小時中會出現(xiàn)很多位主人公，有時候采訪近百人，但節(jié)目時長只有25分鐘。但是拍攝的三天是有規(guī)律的，第一天目的是向大家介紹這個空間，這個空間長什么樣？有什么特點(diǎn)？跟別的地方有什么不同？人們?yōu)槭裁磥磉@里？是一種擬人的方法，在剛進(jìn)入一個空間的時候，首先要去熟悉它，比如要知道這個茶館長什么樣子，多少錢一杯茶，有什么類型的茶，人們怎么下單，怎么喝茶，有什么樣的杯子。到了第二天第三天，采訪會逐漸深入，也是一個人在一個場所逐漸熟悉和深刻的過程，在第一天了解了茶館之后，第二天第三天攝制組再循序漸進(jìn)地傾聽大家的故事，整個拍攝是以這個邏輯在推進(jìn)的。所以在選取人物故事的時候，攝制組也會挑選能夠符合這個規(guī)律的。第一天幫大家解答空間的秘密，第二天第三天逐漸地把更加深入的故事展現(xiàn)出來，這樣的話就會比較有邏輯地理順片子。

李潔說，在這三天哪些人比較多，是攝制組不可控的，也許調(diào)研的時候?qū)W生多，結(jié)果拍攝的時候中年人多，這些都說不定，所以在拍攝之前是不會刻意避免群體化或者刻意追求群體化的，“節(jié)目的模式?jīng)Q定了我們不會刻意追求或者破除某類人群的，我們反而是追求人物的多樣性，追求故事的多樣性的。”

■ 制片人答疑

新京報：拍攝《紀(jì)實(shí)72小時》和其他社會類紀(jì)錄片相比，最大的困難是什么？

李潔：最大的困難是，由于模式給了我們創(chuàng)作者一個很大的禁錮和限制，一你不能拍超過72小時的素材，二不擺拍，一切都是最真實(shí)的狀態(tài)，三你人物出現(xiàn)的順序不能更改。這樣的話，假如你第一天遇到一個特別特別難得的好故事，也只能把它放棄，因?yàn)楦鶕?jù)原版的模式，第一天我們還不能進(jìn)入到人物的內(nèi)心去，第一天更多地還是進(jìn)行空間還原，如果第二天第三天你遇不到那么好的人物怎么辦？就算碰到了好人物，你采訪不出來，人家不肯跟你說，又怎么辦？如果拍到一半發(fā)現(xiàn)人物很不好，那就只能放棄，準(zhǔn)備好重新開拍的時候從開始的時間再往后算72個小時，所以真的是很難很難的節(jié)目，它不會像其他社會類紀(jì)錄片那樣給你一段比較長的時間去了解主人公，你只能在最短的時間，從相遇到離開一共不超過一個小時的時間里去跟他對話，這是需要非常多的經(jīng)驗(yàn)積累和采訪技巧才能完成的。也是我們從去年到今年第二季結(jié)束一直在努力提升的部分。劉瑋

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