黃景瑜飾演警衛(wèi)員陳有富。

毛主席和小女兒在抓麻雀。

毛主席正在觀看梅蘭芳的演出。

影片《決勝時刻》即將于9月20日上映，影片講述1949年，黨中央領(lǐng)導人進駐北京香山，在國共和談破裂背景下，全力籌劃建立新中國。影片中既有對歷史宏大敘事的多層面展示，也不乏對毛主席等黨中央領(lǐng)導人生活化一面的細致刻畫，情感充沛，表現(xiàn)細膩。

《決勝時刻》中對毛主席和身邊工作人員的刻畫與以往影視作品不同，旨在展示出一個更為生活化的領(lǐng)袖形象，導演黃建新表示，他這次要拍出與觀眾心靈貼近的電影，同時也能看到歷史的新鮮感打造不一樣的主旋律。新京報記者專訪影片主演唐國強和警衛(wèi)員陳有富的飾演者黃景瑜，聽他們講述這次特殊演繹，同時也將涉及的歷史人物和事件與影片進行對比。

【主創(chuàng)專訪】

唐國強：這次盡量往生活化靠攏

新京報：這次你飾演的是一個很生活化的毛主席，你覺得這次表演有什么不一樣的地方？

唐國強：我們在有意識向（生活化）這方面靠攏，包括他跟小戰(zhàn)士吃飯說話，他看京劇去見梅蘭芳，本來設(shè)計讓毛主席站在外頭，我說不能站外面，很多人都站在外面，所以就設(shè)計領(lǐng)袖到化妝間等他（梅蘭芳）。就像臺詞上所說“我來見見你，你名氣很大”，最后說“不打擾你了，你趕快化妝”等等。這其實不是史料上的，是依靠我們根據(jù)主席可能做的事情來演繹，史料上有時候不會記載這些東西，最多是主席看了《霸王別姬》。

新京報：所以這一次主要在細節(jié)上體現(xiàn)毛主席的工作和生活？

唐國強：對，這次提供的是一些生活細節(jié)化東西，我只是要把它補足。在片場我和黃建新就是商量著來，就是不要讓觀眾感到生硬，盡量往生活化靠攏，這是這個影片很重要的一個特點?，F(xiàn)在因為大家往往覺得領(lǐng)袖高不可攀，敬而遠之，所以我們用細節(jié)告訴大家毛主席究竟是什么性格。

新京報：年輕觀眾也要了解歷史，《決勝時刻》在這方面也做了不少設(shè)計吧？

唐國強：對年輕一代來說，要了解我們的領(lǐng)袖、了解中華人民共和國是怎么來的，如果作為一個公民，你這點都不知道那是最大的遺憾?，F(xiàn)在的歷史重大事件不會漏了，但需要我們補足、多加一些細節(jié)，潤物細無聲，加入很多大家意想不到的細節(jié)，讓大家更了解生活中的領(lǐng)袖究竟是怎樣的。

黃景瑜：被老戲骨演技感染

新京報：電影里面有眾多的老戲骨，跟他們的合作給了你什么體驗？

黃景瑜：這部戲跨越了很多代演員，有很多輩的演員合作，我們年輕人能看到當年那一代人的表演方式，他們也看到了新一代演員的表演方式，這是非常好的一個交融。

新京報：這次拍攝留給你印象最深刻的戲是哪一場？有沒有經(jīng)歷什么特殊體驗？

黃景瑜：有一天在沈陽拍夜戲，當時下雨，溫度非常低，我也不知道為什么會那么冷，我的雙腳基本上都不能動。那天是拍毛主席、田二橋和我的戲，大家穿春季軍裝拍戲，大家凍得一直哆嗦，一講話就哆嗦，凍得唐國強老師又是眼淚又是鼻涕，一說話就流下來，然后就趕緊擦，后來我一直咳嗽，憋不住的那種，其實很少有這種情況。我心里其實非常尷尬，因為天那么冷，一個跟我爸一個年紀的演員，一個那么小的演員，兩人凍得一個哆嗦、一個流鼻涕，后面一到我這就一直咳嗽，特別尷尬，那條也是拍了好幾遍。

新京報：有一段陳有富向毛主席匯報小戰(zhàn)友二橋犧牲的消息，很多人被你的哭戲打動？

黃景瑜：之前有人說那個哭戲非常厲害，說一秒鐘落淚，你怎么做？其實首先我哭戲不是非常厲害，也沒有一秒鐘落淚，但情節(jié)真的讓人很感動，我覺得硬哭和用技巧是很難讓觀眾感同身受，主要是氣氛烘托到了，你自然而然就可以投入其中。其實這次和現(xiàn)場很多老戲骨對戲最大感觸是感染力，他們對戲的專業(yè)精神和態(tài)度，他們的入戲狀態(tài)會感染你，把你帶入，不是說他們給你講這個怎么演，而是在對戲過程中，被老戲骨感染，然后投入。

新京報：很多人可能認為年輕的觀眾離歷史片和主旋律比較遠，那你認為《決勝時刻》這部電影有什么不一樣的嗎？

黃景瑜：確實現(xiàn)在年輕人對歷史題材可能遠遠沒有對動作商業(yè)大片感興趣，其實我自己也一樣，但這次拍攝改變了我以往的看法，這部電影改變了以往的表達方式。使用一種新穎的方式講述真實的歷史故事，有幽默、有能讓大家感同身受的地方、有情感、也有年輕人的愛情，在沒有了解的前提下，看過后你會覺得不一樣，而且看完了你會對這個類型的影片很有興趣。

黃建新：大事不虛，小事不拘

《決勝時刻》拍攝周期為81天，除去轉(zhuǎn)場的時間，實際的拍攝時間只有67天，“時間緊”成為影片制作最大的難度，緊張的創(chuàng)作節(jié)奏對大多人來說可謂“不可能完成的任務(wù)”，即使如此，黃建新仍然堅持拍跟觀眾心靈貼近的電影、拍出歷史的新鮮感和不一樣的主旋律，“我的經(jīng)驗里，這樣的電影大概需要一年半左右的創(chuàng)作周期，這樣才能保證有時間糾錯、修改?！稕Q勝時刻》的拍攝計劃做出來，滿打滿算只有三天的糾錯時間，后來第一稿劇本出來迅速點燃了整個創(chuàng)作團隊，那時候覺得創(chuàng)作欲望被點燃了，我們一定能夠做的好。”

從日常生活入手

黃建新表示，《決勝時刻》中刻畫的毛主席和以往不同，可以說是一個更為生活化的領(lǐng)袖形象，例如他對待身邊的小戰(zhàn)士就像對待自己孩子一樣，小戰(zhàn)士田二橋經(jīng)常問毛主席問題，兩人互動很幽默；毛主席去看戲，請小戰(zhàn)士吃飯，和孩子們的互動都是非常貼近生活的：“所有的感情都體現(xiàn)在他的眼神和他的作為里，我們覺得從生活日常入手是個接近毛主席的方法。”黃建新回憶，為了還原歷史，大家查了大量的史料，去研究這一年的毛主席應(yīng)該是怎樣的。在人物塑造上，編劇何冀平研究了數(shù)百萬字史實資料，梳理出毛主席在香山這段歷史的脈絡(luò)和細節(jié)，還原了毛澤東、劉少奇、周恩來等中央領(lǐng)導人的真實形象，還根據(jù)史實提煉人物形象，通過生活化場景，使中央領(lǐng)導人的形象更立體。“主旋律影片以往會著重表現(xiàn)政治概念而淹沒人物豐富性，在《決勝時刻》創(chuàng)作時我們在展現(xiàn)生動的人物形象上下了很多功夫。”

場景道具還原時代

同時，《決勝時刻》堅持在服裝、道具、美術(shù)方面精益求精的設(shè)置，例如去車站接毛主席的汽車、片場里使用的家具器皿、收音機等都是那個年代的，主創(chuàng)們堅持去盡量找到那個年代的東西，考慮到在不同拍攝地取景可能沒有這些物品，為了拍攝還會把那個年代的東西從北京帶過去。“電影是有一個質(zhì)感的要求，當鏡頭逼近的時候這個東西的質(zhì)感要到位，什么叫好美術(shù)師，他需要給觀眾提供這個質(zhì)感。盡管是這樣，我們還是在復盤的時候說，其實我們美術(shù)部門還是有些問題，比如我們沒法太逼近那面墻，因為墻太大，做不到那么細致就只能當背景，但是幾乎所有大的場景和道具，我們都做到了細致，你可以放心隨便拍。”他說，對“服化道”的極高要求出于觀眾的潛在的心理認知：“你建立起來這個世界體系，觀眾就開始不懷疑你所有的東西，然后開始進入就不再懷疑。觀眾現(xiàn)在挑bug是一個快樂的事情，他一旦發(fā)現(xiàn)幾個，就不看戲了，以此為樂，這不就糟了。”通過情感宣傳思想　“少說教，通過情感宣傳思想這是《決勝時刻》一個拍攝方式。”任弼時年輕時曾遭受嚴刑拷打，中年時身體特別差。黃建新提到，電影里講述了他病重時，邀請毛主席和朱德等人來他家聽他拉小提琴，他給這些特別聽眾拉了一首《燈塔》，獻給心中最重要的聽眾，生死與共的戰(zhàn)友，即將誕生的新中國。“我們以前看這類電影，可能感覺有點像論文一樣，其實你能講過黨史嗎？對于歷史是不是拿本黨史看就好了，我要看你電影干嗎？電影一定是給觀眾形象、情感，讓我哭，讓我笑，讓我驕傲，讓我興奮，讓我激動，這才叫電影。”

影片里有很多細節(jié)是歷史書上看不到的，是后期藝術(shù)加工的嗎？對于這個問題黃建新表示影片中是有虛構(gòu)人物，但是沒有虛構(gòu)大事件，只是這個虛構(gòu)人物在這個大事件里。主創(chuàng)團隊在當時看了很多比較優(yōu)秀的影片比如《至暗時刻》，發(fā)現(xiàn)影片里有大量的虛構(gòu)，但這個不影響觀眾對一個世界事情本質(zhì)的認知，這個（虛構(gòu)）反而會令這個事情產(chǎn)生魅力，后來團隊覺得這是可以的。“我們在進行創(chuàng)作中，其實也有一個說了很多年的原則，這個原則是"大事不虛，小事不拘"。其實全世界電影都是這樣，我們以往就太拘泥了，我小時候看《列寧在十月》，片中看到的很多都是虛構(gòu)的，包括女特務(wù)去暗殺那些戲份全是虛構(gòu)的，所以呢，電影是一種藝術(shù)形式，電影更真實的叫心靈真實，大事件的真實服從于心靈情感真實。”

如何讓領(lǐng)袖非常親民？

與以往描寫領(lǐng)袖的影片相比，這次在《決勝時刻》中，對于領(lǐng)袖的生活細節(jié)描寫既尊重史實，也更加生動，增加一些幽默化處理的同時，也展示了偉人親民風趣的一面，與以往的同類作品相比有了更多差異化的體現(xiàn)。在唐國強看來，這次他演繹毛主席的目標是“如何讓他非常親民。一個領(lǐng)袖，他完全沒有必要擺架子”。所以片中毛主席會主動去化妝間等梅蘭芳，教女兒抓麻雀等。

毛主席說梅蘭芳“你的名氣比我大”

電影中，毛主席執(zhí)意要看梅蘭芳的京劇。在劇院后臺，梅蘭芳見到了毛主席，表示自己早就想見主席。但毛主席卻說：“你的名氣比我大。”之后，毛主席觀看了梅蘭芳的《霸王別姬》。其實這句話是在1949年7月6日，毛主席出席中華全國文學藝術(shù)工作者代表大會時，會見了梅蘭芳之后說的，“北平人對梅蘭芳的歡迎程度不亞于歡迎解放軍進北平，你的名氣比我大”。

這次會議期間還安排了35個文藝團體參加演出，包括梅蘭芳的名作《霸王別姬》。演出那天，毛主席身穿短袖白襯衫，在樓下第5排中間位置興致勃勃地觀看了演出。演出完之后，梅蘭芳激動地說：“我一出場就見到了毛主席。說實在話，這個戲我演了1000多場，都沒有像今天這樣淋漓酣暢。”

毛主席進城吃飯忘記帶錢

毛主席在香山雙清別墅居住期間，也曾多次進北京城。片中有一個細節(jié)，毛主席在看完梅蘭芳的京劇之后，在街邊的小攤上吃焦圈，攤主還說毛主席富貴好面相，但最后毛主席結(jié)賬時卻發(fā)現(xiàn)身上沒帶錢，只好讓警衛(wèi)員陳有富結(jié)賬。在1989年的影片《開國大典》中也有類似情節(jié)，毛主席吃完飯沒帶錢，讓身邊警衛(wèi)員付完錢走之后，有群眾認出了他，“毛主席，這人是毛主席啊”。攤主也急了，“啊，我怎么跟他要錢呢”。

任弼時拉小提琴，歷史閃回催淚

影片中有一段表現(xiàn)中共中央重要領(lǐng)導人任弼時給毛主席、朱德、周恩來、劉少奇拉小提琴，祝福即將舉辦的開國大典的情節(jié)，隨著如泣如訴的音樂，長征、抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭等一幕幕閃回，十分催人淚下?，F(xiàn)實中任弼時也多才多藝，會鋼琴和小提琴，喜歡畫畫、打獵、釣魚、照相等。因為身體不好，任弼時并沒有在1949年開國大典的天安門城樓上出現(xiàn)，而是在病榻前收聽實況廣播。1950年10月27日，任弼時在北京逝世。

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