◎ 最近很火的網(wǎng)劇《延禧攻略》，網(wǎng)友紛紛為之“打call”

每一天，我們的時(shí)代都在生產(chǎn)著新的話(huà)語(yǔ)，這些新的詞語(yǔ)雖不會(huì)被詞典收錄，但你會(huì)不可避免地經(jīng)常聽(tīng)到。語(yǔ)言決定了我們的思維方式，它是一個(gè)時(shí)代的寫(xiě)照，也積淀著新的價(jià)值與文化。在日常生活中頻頻用到“打call”“搬磚”“彈幕”“腐女”等詞匯的你，真的了解它們的來(lái)源和本意嗎？這就奉上一份網(wǎng)絡(luò)文化關(guān)鍵詞使用說(shuō)明，拿走不謝。

?本命?

本命是一個(gè)日源詞，其日文原意是“賽馬、賽車(chē)等比賽項(xiàng)目中最有可能獲得優(yōu)勝者”，后引申為“最喜愛(ài)的、最受到重視的”。這一義項(xiàng)的典型用法，如日本的情人節(jié)里年輕女性送給心儀男性的巧克力，就被稱(chēng)為“本命巧克力”（送給其他男性友人的巧克力則被稱(chēng)為“義理巧克力”，以與唯一的“本命巧克力”區(qū)別開(kāi)來(lái)）。本命一詞擴(kuò)散到粉絲文化中，便引申為對(duì)某個(gè)偶像、作品、人物、CP等的極致的喜愛(ài)，在二次元的ACGN圈和三次元的偶像圈均可看到這一詞語(yǔ)的應(yīng)用。一般來(lái)說(shuō)，一位粉絲在一個(gè)時(shí)間段內(nèi)的本命是唯一的，但也有可能出現(xiàn)“雙本命”（即對(duì)兩個(gè)事物的喜愛(ài)程度不相上下、難以取舍）的情況。給多個(gè)本命排序，依喜好程度稱(chēng)呼各位本命為“大本命”“二本命”的，也并不鮮見(jiàn)。另外，本命也可作為詞綴使用，以表示對(duì)某一事物的特殊喜愛(ài)，用法如“二次元本命”“本命CP”等。

?御宅族?

“御宅族”一詞源自日本，指代的是漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)、電子游戲、輕小說(shuō)等亞文化的愛(ài)好者。

“御宅”（おたく，otaku）在日語(yǔ)中本是一個(gè)并不常用的人稱(chēng)代詞，原意是對(duì)他人住宅的尊稱(chēng)，相當(dāng)于“貴府”“您家”；也可以引申為對(duì)他人的敬稱(chēng)，相當(dāng)于“您”“閣下”。20 世紀(jì)60 年代，日本的一群科幻愛(ài)好者開(kāi)始在小范圍內(nèi)使用這個(gè)詞語(yǔ)來(lái)互相稱(chēng)呼，到了20世紀(jì)80年代初，河森正治、美樹(shù)本晴彥等成長(zhǎng)于60、70年代的科幻愛(ài)好者開(kāi)始踏入動(dòng)畫(huà)行業(yè)，并將這種小眾圈子的語(yǔ)言用法引入到他們參與制作的科幻動(dòng)畫(huà)片《超時(shí)空要塞》之中。在這部首播于1982年的科幻動(dòng)畫(huà)片中，主人公林明美和一條輝以“御宅”作為人稱(chēng)代詞來(lái)互相稱(chēng)呼。隨著《超時(shí)空要塞》的熱播，這種用法引起了眾多觀眾的爭(zhēng)相模仿。在日本的各類(lèi)漫展、同人祭、科幻大會(huì)上，動(dòng)畫(huà)迷、漫畫(huà)迷、游戲迷競(jìng)相以“御宅”互稱(chēng)，以此表明自己作為資深?lèi)?ài)好者的身份。《超時(shí)空要塞》熱播之后，社會(huì)評(píng)論家中森明夫于1983 年6 月至1983 年12 月在《漫畫(huà)ブリッコ》（日本漫畫(huà)雜志）上連載《“御宅”的研究》一文，首次在正式出版物中使用“御宅族”這個(gè)詞來(lái)稱(chēng)呼漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)等亞文化的狂熱愛(ài)好者。此后，“御宅族”逐漸約定俗成而具有了現(xiàn)在的語(yǔ)義。

在全球化的大背景下，“御宅族”這個(gè)源自日本的詞語(yǔ)，與產(chǎn)自日本的動(dòng)漫、游戲一道，借助電子媒介傳播到了世界各地，并且發(fā)生跨語(yǔ)際的接受與轉(zhuǎn)化。中文語(yǔ)境下對(duì)“御宅”一詞的使用，最先流行于港臺(tái)地區(qū)的ACG（動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)、游戲這幾種文化產(chǎn)品的統(tǒng)稱(chēng)，參見(jiàn)本單元“ACGN/ACG”詞條）愛(ài)好者，隨后經(jīng)由ACG愛(ài)好者的網(wǎng)絡(luò)交流傳入中國(guó)內(nèi)地，人們自稱(chēng)、互稱(chēng)為“御宅族”，以此作為ACG“同好”（共同愛(ài)好者）之間的某種身份標(biāo)識(shí)。在從日語(yǔ)到漢語(yǔ)的跨語(yǔ)際接受與轉(zhuǎn)化過(guò)程中，由“御宅族”這個(gè)人稱(chēng)代詞又逐漸衍生出“宅男/ 宅女”這樣的稱(chēng)呼。

?空耳?

空耳指故意聽(tīng)錯(cuò)歌詞或臺(tái)詞，扭曲其原意。經(jīng)典用法是將一些外語(yǔ)句子和詞語(yǔ)錯(cuò)聽(tīng)成漢語(yǔ)(或任何一國(guó)的母語(yǔ))。如某印度歌曲里的歌詞被空耳成“我在東北玩泥巴”;日本動(dòng)漫里常見(jiàn)的句子“愛(ài)してる”(aishiteru，我愛(ài)你)則常常被空耳成“阿姨洗鐵路”;電影《帝國(guó)的毀滅》中希特勒的半句臺(tái)詞“Und doch habe ich allein”(而我僅以一人之力......)被空耳成“我到河北省來(lái)”。如這些例子所展示的那樣，空耳行為有時(shí)會(huì)產(chǎn)生很好的娛樂(lè)效果。

?萌?

“萌”這個(gè)詞在漢語(yǔ)中原本是一個(gè)指稱(chēng)草木之芽的名詞，或描述植物發(fā)芽或者事物開(kāi)始發(fā)生的動(dòng)詞。而在如今的二次元宅文化中，“萌”主要用于表達(dá)二次元愛(ài)好者對(duì)ACGN中的角色或者事物所產(chǎn)生的強(qiáng)烈的喜愛(ài)之情，或者用來(lái)形容ACGN 中的角色或者事物所具有的令人喜愛(ài)的特質(zhì)。

“萌”的這種新用法來(lái)自日本御宅族對(duì)日文詞語(yǔ)“萌え” (moe)的使用。而關(guān)于“萌え”的語(yǔ)源，獲得最廣泛接受的一套說(shuō)法認(rèn)為，“萌え”是由它的同音詞“燃え”變化而來(lái)的。20世紀(jì)80年代，日本的御宅族會(huì)用“燃え”來(lái)形容自己因動(dòng)漫游戲中的美少女角色而產(chǎn)生的愛(ài)欲充盈—“仿佛整個(gè)人都燃燒了起來(lái)”— 的情感狀態(tài)。由于日文電腦系統(tǒng)在輸入片假名時(shí)會(huì)智能識(shí)別漢字，當(dāng)使用者輸入“もえ”( moe )的時(shí)候，系統(tǒng)排序會(huì)將“萌え”列在“燃え”之前，而很多御宅族也覺(jué)得“萌え”這個(gè)說(shuō)法同樣具有非常強(qiáng)的表現(xiàn)力，因此，自20世紀(jì)80年代末以來(lái)，“萌え”在御宅族的交流中逐漸取代“燃え”，成為一個(gè)更為常用的詞語(yǔ)，并且隨著御宅族文化的流行，由日本傳播到了世界各地，于是便有了二次元愛(ài)好者在中文語(yǔ)境下所使用的“萌”。

在“萌”剛剛開(kāi)始流行時(shí)，這個(gè)詞語(yǔ)更多地被用來(lái)描述男性御宅族對(duì)二次元美少女所產(chǎn)生的狂熱情感，或者用來(lái)形容二次元美少女所具有的可愛(ài)特質(zhì)。隨著流行程度的提高，“萌”的意義也發(fā)生了泛化，其語(yǔ)義如今已大致相當(dāng)于“喜愛(ài)”，在充當(dāng)謂語(yǔ)動(dòng)詞的時(shí)候，幾乎可以適用于各種各樣的對(duì)象，而并不局限于某種特定的性別、年齡、物種。當(dāng)一位宅男或腐女(參見(jiàn)第三單元“腐”詞條)說(shuō)“我萌××”的時(shí)候，這個(gè)“××”可能是可愛(ài)少女、英俊少年，也可能是強(qiáng)勢(shì)女王、怪異大叔，既可能是角色CP、文本類(lèi)型，也可能是自然生物、機(jī)械裝備。

?二次元?

“二次元”（にじげん，nijigen）這個(gè)詞源自日本的御宅族文化，它在日文中的原意是“二維空間”“二維世界”，本是一個(gè)幾何學(xué)領(lǐng)域的術(shù)語(yǔ)。但作為一個(gè)在網(wǎng)絡(luò)部落文化中獲得廣泛使用的詞語(yǔ)，“二次元”既可以指稱(chēng)ACG所創(chuàng)造的二維世界，也可以指稱(chēng)ACG愛(ài)好者或者由ACG愛(ài)好者構(gòu)成的亞文化社群，還可以指稱(chēng)ACG及相關(guān)產(chǎn)業(yè)所形成的文化產(chǎn)業(yè)鏈條。此外，在寬泛的意義上，“二次元”還可以泛指受到ACG文化影響的各種網(wǎng)絡(luò)文化。

在首播于1996年的動(dòng)畫(huà)片《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)艦》中，有一條帶有媒介自反性質(zhì)的情節(jié)脈絡(luò)：故事中有一群（富于喜感的）反派角色木星人，他們狂熱地崇拜一部名為《激鋼人3》（劇中劇）的動(dòng)畫(huà)片，尤其癡迷于這部動(dòng)畫(huà)中的女主角菜菜子。然而，這些渴求接觸菜菜子的木星人卻絕無(wú)可能實(shí)現(xiàn)自己的愿望，因?yàn)閯?dòng)畫(huà)觀眾和動(dòng)畫(huà)角色畢竟分處于兩個(gè)截然區(qū)隔的世界。面對(duì)這種不可逾越的界限，深陷絕望境地的木星人只得互相勸解：“菜菜子雖好，但她畢竟只是二次元的女子?。?rdquo;這句臺(tái)詞引起了很多御宅族的深切共鳴。后來(lái)，日本的御宅族就模仿這部動(dòng)畫(huà)里的這些動(dòng)畫(huà)愛(ài)好者，借用“二次元”這個(gè)詞語(yǔ)來(lái)指稱(chēng)動(dòng)畫(huà)、漫畫(huà)、電子游戲等媒介所創(chuàng)造的二維世界。

這是最早流行于網(wǎng)絡(luò)部落文化的一種“二次元”用法，包含兩個(gè)層面的含義：其一是指ACG的媒介特性。在三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)成熟之前，這三者在視覺(jué)上都是由二維的圖像所構(gòu)成的。

即便是在三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)已然相對(duì)成熟的當(dāng)下，日本的ACG產(chǎn)品也依然普遍地延續(xù)了二維時(shí)代建立起的美學(xué)風(fēng)格。其二則是指ACG所營(yíng)造的世界感，強(qiáng)調(diào)這個(gè)世界具有的“架空”“虛構(gòu)”“幻想”等性質(zhì)。

需要說(shuō)明的是，“二次元”是一個(gè)在多種差異性關(guān)系中確認(rèn)自身意義的詞語(yǔ)。在上述第一層含義上，“二次元”既與“一次元”—以文字而非圖像作為基本媒介的文藝形式（在這個(gè)意義上，小說(shuō)無(wú)疑是“一次元”，但也流傳著將已經(jīng)被深度地整合進(jìn)ACG產(chǎn)業(yè)的“輕小說(shuō)”稱(chēng)作“1.5次元”乃至“二次元”的說(shuō)法）—相區(qū)別，又與“三次元”—由真人、真實(shí)事物作為被攝體而營(yíng)造三維視覺(jué)的電影、電視劇—相區(qū)分。但是，問(wèn)題的復(fù)雜性在于，隨著數(shù)字動(dòng)畫(huà)技術(shù)的發(fā)展，真人影像與數(shù)字動(dòng)畫(huà)之間的界限正在變得愈加模糊，因而，又出現(xiàn)了“2.5次元”的說(shuō)法，用來(lái)指稱(chēng)使用三維建模技術(shù)、三維動(dòng)畫(huà)仿真技術(shù)的動(dòng)畫(huà)與電子游戲，也用來(lái)指稱(chēng)將實(shí)景拍攝所獲得的素材與電腦生成的動(dòng)畫(huà)相合成、將真人出演的影像與CG（Computer Graphics，電腦圖形）角色的圖像相合成的產(chǎn)品。此外，由ACG衍生而來(lái)的Cosplay（ 參見(jiàn)第二單元“Cosplay”詞條）舞臺(tái)劇也會(huì)被稱(chēng)作“2.5 次元”。

?中二?

“中二病”指的是某種自我意識(shí)過(guò)剩的精神癥狀，這里的“中二”是“中學(xué)二年級(jí)”的簡(jiǎn)稱(chēng)。日本的“中學(xué)二年級(jí)”，對(duì)應(yīng)于中國(guó)的“初中二年級(jí)”。雖然自命不凡、狂妄自大等精神癥狀的確多見(jiàn)于青春期的少年，但這個(gè)詞其實(shí)更強(qiáng)調(diào)特定的精神狀態(tài)，而非特定的年齡段，因而，只要一個(gè)人具有類(lèi)似的癥狀，都可以將其稱(chēng)作“中二病患者”。

“中二病”這個(gè)概念最早是由日本藝人伊集院光在他主持的廣播節(jié)目《伊集院光深夜的馬鹿力》（“馬鹿”典出中文成語(yǔ)“指鹿為馬”，在日文中常用來(lái)代指荒誕不經(jīng)的事情和稀里糊涂的人物，也常以長(zhǎng)鹿角的馬頭怪物的視覺(jué)形象出現(xiàn)在日本漫畫(huà)中）里提出的。在1999年1月11日播出的節(jié)目上，伊集院光做了一番“我剛得了中二病”的發(fā)言，之后的節(jié)目又特別增加了名為“得了嗎？中二病”的環(huán)節(jié)，向聽(tīng)眾征集各種各樣的“病例”。伊集院光自己舉出的言談例子有“因式分解有什么用??？”“大人是骯臟的”，等等。“中二病”原先只是在這個(gè)節(jié)目的聽(tīng)眾之間流傳，到了2005年前后，經(jīng)由御宅族在網(wǎng)絡(luò)論壇2ch 上的熱烈討論而廣泛地流行開(kāi)來(lái)。

隨著使用范圍的擴(kuò)大，“中二病”也由一個(gè)帶有自嘲和戲謔意味的稱(chēng)謂，演變?yōu)橐环N頗受特定群體歡迎的萌屬性。具有“中二病”屬性的二次元角色，往往具有如下癥狀：自認(rèn)為能夠看到常人無(wú)法看見(jiàn)的超自然事物、堅(jiān)信自己體內(nèi)潛藏著某種神秘而強(qiáng)大的超能力、相信世界受到黑暗勢(shì)力的陰謀控制而自己則是極少數(shù)察覺(jué)真相并肩負(fù)著“拯救世界”使命的超級(jí)英雄，等等。具有代表性的二次元角色有《中二病也要談戀愛(ài)》里的小鳥(niǎo)游六花、《命運(yùn)石之門(mén)》里的岡部倫太郎等。

小鳥(niǎo)游六花是一位女高中生，她左手綁著繃帶，右眼戴著眼罩，自稱(chēng)自己的右眼為“邪王真眼”，擁有看到“不可視境界線(xiàn)”的能力。她相信已故的父親存在于“不可視境界線(xiàn)”的彼端，并鍥而不舍地尋找“不可視境界線(xiàn)”。

岡部倫太郎是東京電機(jī)大學(xué)的一年級(jí)學(xué)生，他自稱(chēng)“狂氣的Mad Scientist（瘋狂科學(xué)家）鳳凰院兇真”，將自己租的房子命名為“未來(lái)道具研究所”，在那里夜以繼日地研發(fā)在常人看來(lái)荒誕不經(jīng)的“未來(lái)道具”。他喜歡用“這是命運(yùn)石之門(mén)的選擇”來(lái)解釋各種事情，時(shí)不時(shí)就會(huì)掏出手機(jī)與“某人”進(jìn)行機(jī)密通話(huà)，說(shuō)出“El Psy Congroo”這樣的意義不明的暗語(yǔ)，并聲稱(chēng)一個(gè)神秘而邪惡的組織“機(jī)關(guān)”正派遣特工追捕他。

如今，御宅族也常會(huì)去掉“病”這個(gè)容易引發(fā)貶義化解讀的后綴，直接將“中二”作為一個(gè)中性的形容詞，用來(lái)形容那些類(lèi)似的性格特征。

由于燃系A(chǔ)CGN的世界觀設(shè)定和角色設(shè)定，常常會(huì)令其中的主角得以擁有超凡脫俗的特異能力，作為超能力者在二次元世界中展開(kāi)酣暢淋漓的冒險(xiǎn)和戰(zhàn)斗，而且，這種奇異冒險(xiǎn)與超能戰(zhàn)斗，往往會(huì)在故事情節(jié)的展開(kāi)過(guò)程中被賦予某種聯(lián)系著世界危急存亡的宏大意義。因此，寬泛意義上的“中二”，也會(huì)被用來(lái)形容那些深受燃系A(chǔ)CGN的精神影響、期望自己的行動(dòng)能夠?qū)κ澜绠a(chǎn)生重要作用的人。從廣義上說(shuō)，《海賊王》里號(hào)稱(chēng)“我是要成為海賊王的男人”的“草帽小子”路飛、《火影忍者》里宣稱(chēng)“我要改變?nèi)陶呤澜?rdquo;的“下忍”漩渦鳴人、《灌籃高手》里揚(yáng)言“我要帶領(lǐng)湘北籃球隊(duì)稱(chēng)霸全國(guó)”的“一年級(jí)菜鳥(niǎo)”櫻木花道，都可以稱(chēng)得上是“中二少年”。

例句：

·你才是中二病，你全家都是中二病！

· 我是中二病我自豪！

· 你做過(guò)的最中二的事情是什么？

（《中二病也要談戀愛(ài)》）

?彈幕?

彈幕，是指在提供即時(shí)評(píng)論功能的視頻網(wǎng)站上，那些橫向飄過(guò)的視頻畫(huà)框或懸停在視頻畫(huà)面之上的文字評(píng)論。彈幕原本是軍事術(shù)語(yǔ)，指火炮密集射擊時(shí)炮彈像是在天上張開(kāi)一張幕布的景象。因此彈幕中的“彈”字應(yīng)讀成“子彈”的“彈”(dàn)，而不是“彈性”的“彈”(tán)。后來(lái)，由于在動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演富野由悠季的一系列動(dòng)畫(huà)作品，如《圣戰(zhàn)士丹拜因》《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士Z高達(dá)》中，“左舷彈幕太薄了!”作為一句名臺(tái)詞反復(fù)出現(xiàn)，逐漸成為御宅族文化中的一個(gè)典故。“彈幕”也由一個(gè)專(zhuān)業(yè)的軍事術(shù)語(yǔ)，變成了二次元流行詞。

此后，在彈幕射擊游戲(電子游戲的一種，玩家可以在虛擬情境中使用槍炮或飛機(jī)攻擊目標(biāo))中，這個(gè)概念也成為一種常識(shí)。20世紀(jì)90年代中后期，一款現(xiàn)象級(jí)同人游戲《東方Project》開(kāi)始在日本御宅族中流行起來(lái)。作為一款射擊游戲，其一大特色就是攻擊對(duì)象會(huì)發(fā)射出形狀優(yōu)美、色彩絢麗的彈幕，時(shí)而如滿(mǎn)月，時(shí)而如花瓣。這些彈幕逐漸演化為玩家們觀賞的對(duì)象，成為游戲的一大賣(mài)點(diǎn)。由于《東方Project》在日本御宅族中巨大的影響力，“彈幕”這個(gè)詞在這一群體內(nèi)部的認(rèn)知度也變得越來(lái)越高。

2006年，世界上最早擁有即時(shí)評(píng)論功能的、主要用戶(hù)由御宅族構(gòu)成的視頻網(wǎng)站niconico在日本開(kāi)始運(yùn)營(yíng)。這類(lèi)視頻網(wǎng)站在播放視頻時(shí)，允許文字評(píng)論從視頻畫(huà)框的一端飄向另一端，或在畫(huà)框的固定位置懸停。這種文字評(píng)論疊加在視頻畫(huà)面之上，并且呈運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的奇異視覺(jué)效果，十分類(lèi)似炮彈齊發(fā)的“彈幕”。“彈幕”這個(gè)叫法的確切起源已不可考，但據(jù)niconico網(wǎng)站的百科頁(yè)面記載，在網(wǎng)站運(yùn)營(yíng)初期，一個(gè)叫《レミオロメン“粉雪”》的視頻里，就已經(jīng)出現(xiàn)了以“彈幕”來(lái)形容即時(shí)評(píng)論中的字幕的用法。

由于彈幕比普通視頻網(wǎng)站中附加在視頻下方或邊欄的評(píng)論區(qū)更具有即時(shí)性、交互性，也更富有視覺(jué)效果，并能很好地和二次元宅的同好交流結(jié)合起來(lái)，因此迅速流行開(kāi)來(lái)。不僅影響到日本的大眾流行文化，還輻射到東亞地區(qū)乃至全世界。

在中國(guó)大陸，最著名的彈幕視頻網(wǎng)站是AcFun和嗶哩嗶哩(Bilibili)，它們都可以被視作niconico的翻版。不僅復(fù)制了彈幕評(píng)論功能，主要用戶(hù)也都是二次元宅。

例句:

• 我要去B 站發(fā)一條彈幕。

• 《富春山居圖》是一部必須開(kāi)彈幕才看得下去的電影!

• 他說(shuō)的話(huà)漏洞百出，我滿(mǎn)腦子都是彈幕。

• 現(xiàn)在的年輕人都是開(kāi)著彈幕看春晚的。

B站彈幕

?A站/AcFun?

AcFun簡(jiǎn)稱(chēng)A站，2007年成立。最初主要進(jìn)行動(dòng)畫(huà)連載， 2008年3月開(kāi)始模仿niconico，建立即時(shí)評(píng)論系統(tǒng)。此后A站越發(fā)傾向于鼓勵(lì)原創(chuàng)作品，題材也不僅僅局限于ACG作品，在彈幕功能的催化下，很快形成了獨(dú)特的網(wǎng)站生態(tài)和網(wǎng)站文化。

?B站/Bilibili?

嗶哩嗶哩(Bilibili)簡(jiǎn)稱(chēng)B站，其前身為視頻分享網(wǎng)站Mikufans，2010年正式更名嗶哩嗶哩。B站擁有比其他彈幕網(wǎng)站更為復(fù)雜的彈幕管理系統(tǒng)和權(quán)限設(shè)置，最初以搬運(yùn)日本動(dòng)畫(huà)和各國(guó)電視劇、紀(jì)錄片為主，后來(lái)也出現(xiàn)大量原創(chuàng)視頻。近年來(lái)網(wǎng)絡(luò)視頻版權(quán)管理越發(fā)嚴(yán)格，B 站也積極購(gòu)買(mǎi)了一些正版動(dòng)畫(huà)、電視劇版權(quán)，繼續(xù)發(fā)揮其彈幕文化的優(yōu)勢(shì)。

所謂的彈幕文化，跟二次元文化同根同源，因此也具備了許多二次元文化的特色。常見(jiàn)的經(jīng)典彈幕文化與行為包括:吐槽、空耳、玩梗、計(jì)數(shù)等。

常見(jiàn)的吐槽彈幕不僅包括嚴(yán)格意義上的日本漫才式吐槽，更多的時(shí)候是指某種抖機(jī)靈或講段子的行為。例如，《甄嬛傳》在B站播放時(shí)，每當(dāng)妃子被毯子裹著送進(jìn)皇帝寢宮時(shí)，就會(huì)出現(xiàn)彈幕“您點(diǎn)的老北京雞肉卷到了!”

B站網(wǎng)頁(yè)

?腐?

“腐女”一詞來(lái)自日語(yǔ)，指對(duì)耽美文化有特別愛(ài)好的女性。日文中的“腐女”寫(xiě)作“腐女子”（ふじょし，fujoshi），和“婦女”（婦女子，ふじょし，fujoshi）讀音一模一樣，是日語(yǔ)中常見(jiàn)的諧音游戲。和中文中的“腐”一樣，日語(yǔ)中的“腐”有“腐壞”和“不可救藥”的意思，這個(gè)稱(chēng)呼是腐女群體自嘲性質(zhì)的玩笑，主要在社群內(nèi)部使用。在日本，外界人士直接管別人叫腐女，有時(shí)會(huì)被認(rèn)作不禮貌的行為。

“腐女子”開(kāi)始以現(xiàn)在的意義使用，始于2000年后在日本網(wǎng)絡(luò)論壇“2 channel”（第二頻道，又縮寫(xiě)為2CH）上。2004 年的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《電車(chē)男》風(fēng)靡一時(shí)之后，小說(shuō)中敘及的腐女及其化開(kāi)始大規(guī)模進(jìn)入主流媒體視野。此后相關(guān)媒體報(bào)道多了起來(lái)，包括動(dòng)畫(huà)和電視劇在內(nèi)的主流作品也開(kāi)始表現(xiàn)這個(gè)群體的生活。于是在日本，“腐女子”成為和“宅男”相對(duì)的稱(chēng)呼。當(dāng)這樣應(yīng)用的時(shí)候，“腐女”一詞也覆蓋了女性御宅族、“宅女”的群體。在中文早期同人圈，“同人女”相對(duì)應(yīng)的稱(chēng)呼是“良識(shí)男”。隨著日本漸漸將腐女視作御宅族的女性，宅男和腐女的對(duì)舉和對(duì)立關(guān)系也被帶入了中文語(yǔ)境。但中文中“腐女”和“女性御宅族”較少混為一談。

主流媒體對(duì)腐女普遍存在的一些刻板印象，常常與“干物女”等粗暴歸納出來(lái)的宅女形象混為一談，帶有許多貶義性質(zhì)的偏見(jiàn)。近年來(lái)耽美文化越來(lái)越多地進(jìn)入中國(guó)大眾的視野，網(wǎng)民對(duì)腐女的誤解也隨之消減。

在中文同人圈中，對(duì)于喜愛(ài)耽美的女性，早先稱(chēng)呼為“同人女”。另一個(gè)稱(chēng)呼“耽美娘”則被認(rèn)為是“同人女”的高級(jí)進(jìn)階形式。這是由于最早中文的耽美寫(xiě)作是從同人開(kāi)始的，且同人寫(xiě)作中耽美所占比例相當(dāng)大，因此喜歡同人的女性往往喜歡耽美。“同人女”的這個(gè)用法常導(dǎo)致兩種誤解，一是認(rèn)為同人全都是耽美同人，二是“同人”的“同”會(huì)被誤解為“同志”“同性戀”的意思—雖然兩者毫無(wú)關(guān)系。所以“腐女”一詞漸漸取代了“同人女”成為群體性身份的稱(chēng)呼。

和御宅族身份類(lèi)似，腐女的身份是一種地下身份，一般不會(huì)輕易拿出來(lái)和非本社群的人交流，內(nèi)部通用一套非常復(fù)雜的社群“方言”。腐女一般對(duì)社群有著極強(qiáng)的歸屬感和身份認(rèn)同。在中國(guó)耽美文化的早期階段，很多同人女以歸屬于這個(gè)對(duì)同性戀更加寬容且更加國(guó)際化的群體而感到自豪，耽美論壇“露西弗俱樂(lè)部”流傳著“同人女有義務(wù)比別人更有文化”的口號(hào)。這種自詡的精英性質(zhì)使得早期耽美寫(xiě)作有一種明顯的追求完美的趨勢(shì)。

一般認(rèn)為耽美是一種純粹女性向的文類(lèi)。雖然也有男性喜愛(ài)并閱讀耽美，但是總體來(lái)說(shuō)，女性審美和身份統(tǒng)御著這類(lèi)寫(xiě)作的外觀，社群中少量的男性也往往會(huì)以女性的假名和身份在網(wǎng)絡(luò)上活動(dòng)。喜愛(ài)耽美的男性以前被稱(chēng)作“同人男”，最近也稱(chēng)作“腐男”。早先有說(shuō)法認(rèn)為腐男的性取向都不是傳統(tǒng)異性戀，但事實(shí)上和腐女一樣，腐男的性取向并不單一，異性戀、同性戀和其他性取向的人士都存在。

隨著“腐女”一詞的流行，“腐”成為“耽美”的近義詞，并由此衍生出許多派生詞。“腐向”和“女性向”的構(gòu)詞方式一致，原詞在日語(yǔ)作“腐向け”，是“面向腐女”的意思，即作品中含有男男戀情的內(nèi)容。這個(gè)詞多出現(xiàn)在日語(yǔ)二次元網(wǎng)站（如圖片網(wǎng)站pixiv 和視頻網(wǎng)站niconico）的標(biāo)簽中，表示作品內(nèi)容屬性，并也隨之進(jìn)入中文語(yǔ)境，成為中文網(wǎng)站的常用標(biāo)簽。“腐”指代男男戀情時(shí)，并不具備“耽美”的嚴(yán)肅唯美的指涉，因此更加中性隨意，并微帶自我貶抑以自嘲和防御的意義。腐女通常作為一個(gè)社群身份或者個(gè)人身份使用。但是“腐”也可以單作為形容詞使用，形容某種情節(jié)非常像男男戀情，或者形容某人的思維特別善于聯(lián)想這類(lèi)情節(jié)。在某些特殊語(yǔ)境中，腐也可以作為動(dòng)詞使用，指創(chuàng)作男男戀情故事的行為。

有一個(gè)特殊的衍生詞語(yǔ)“ 賣(mài)腐”， 對(duì)應(yīng)英文詞語(yǔ)為Queerbaiting，描述在腐女文化、CP文化流行的背景下，利用耽美寫(xiě)作和配CP的慣例和套路，表現(xiàn)基情以吸引腐女觀眾，創(chuàng)造關(guān)注度的行為。這些行為的實(shí)施者可能是電視劇、電影、動(dòng)漫等媒體作品的創(chuàng)作者，也可能是明星偶像等名人，有時(shí)也可能是生活中的朋友。然而在賣(mài)腐的同時(shí)，幾乎沒(méi)有賣(mài)腐的人會(huì)承認(rèn)其暗示的同性情愫有落到實(shí)處的可能。例如在某些電視劇中，會(huì)出現(xiàn)兩個(gè)男主角像關(guān)系未挑明的情侶一樣行事（如互相凝視，肢體上看似自然卻略有躲閃的碰觸，說(shuō)一些曖昧的類(lèi)似示愛(ài)的言語(yǔ)等），但這些角色從不會(huì)真正出柜，有的會(huì)和異性結(jié)婚生子。

例句：

·我是資深腐女，看耽美已經(jīng)有十幾年歷史了。

·《神探夏洛克》實(shí)在是太腐了！全劇所有人都在對(duì)他們倆高聲喊著：“你們快去結(jié)婚吧！”賣(mài)腐賣(mài)得有點(diǎn)厲害啊。

·腐眼看人基，從我腐女的角度看來(lái)，這兩個(gè)人物就是完美的相愛(ài)相殺關(guān)系。

·“腐向同人”就是“耽美同人”嘛，一個(gè)意思。

·直男賣(mài)腐什么的，最討厭了，擺明了就是想騙腐女的錢(qián)和注意力。

網(wǎng)友制作的“腐女子生態(tài)圖”

?霸道總裁/總裁文?

“總裁文”是言情小說(shuō)中較為流行的一種類(lèi)型,這類(lèi)文中的男主人公通常是企業(yè)、財(cái)團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)人或高管,他們不僅英俊富有,還往往兼具腹黑、冷面、偏執(zhí)、控制欲強(qiáng)等特點(diǎn),因此被稱(chēng)為“霸道總裁”。

總裁文最早出現(xiàn)在20世紀(jì)80、90年代的臺(tái)灣言情小說(shuō)中，許多作者都曾創(chuàng)作過(guò)以霸道總裁為男主角(甚至小說(shuō)標(biāo)題中直接出現(xiàn)總裁二字)的言情小說(shuō)。而大陸言情小說(shuō),本就深受臺(tái)灣影響,且大陸的女性向文學(xué)網(wǎng)站,在草創(chuàng)之初通常也靠連載臺(tái)灣言情小說(shuō)維持內(nèi)容更新。總裁文就在這一背景下進(jìn)入了大陸言情小說(shuō)讀者的視野,并很快被一些網(wǎng)文作者所模傷。這一批模仿之作,最早大的出現(xiàn)在2005年前后,大部分連載于女性向文學(xué)網(wǎng)站，其中比較知名的作品包括明曉溪的《泡沫之夏》、顧漫的《杉來(lái)吃吃》等。

總裁文發(fā)展至今，已形成了一定的的套路。其中男主人公自然是冷酷英俊富有的總裁,女主人公則通常是柔弱善良、天真純潔的普通女孩。小說(shuō)往往以總裁對(duì)女孩的一見(jiàn)鐘情或總裁與女孩之間的契約婚姻等橋段引出劇情。故事發(fā)展則緊緊圍繞兩個(gè)脈絡(luò),一條脈絡(luò)是總裁對(duì)女孩精神和身體的雙重控制與虐待,另一條脈絡(luò)是總裁對(duì)女孩越來(lái)越深的迷戀。小說(shuō)就在這樣兩條充滿(mǎn)矛盾張力的脈絡(luò)中,產(chǎn)生讀者所期待的“虐”與“寵”。如匪我思存的《千山暮雪》中,總裁莫紹謙和純情女大學(xué)生童雪之間混雜了復(fù)仇目的的包養(yǎng)/戀愛(ài)關(guān)系,就是總裁文最為經(jīng)典的套路之一。

除了此類(lèi)經(jīng)典套路,總裁文也發(fā)展出一些變體,顯著的變化主要是女主人公的人物設(shè)定,除純情少女之外,也會(huì)出現(xiàn)一些較為成熟、知性、獨(dú)立的女性形象,甚至也出現(xiàn)了一些不再刻意追求虐戀情感模式的作品。

總裁文中男女主人公的關(guān)系,相比起戀人,更像是封建父權(quán)制家庭里說(shuō)一不二的暴君式父親與聽(tīng)從父親安排毫無(wú)反抗能力的女兒之間的關(guān)系。這種人物關(guān)系的想象,雖有別于傳統(tǒng)言情小說(shuō)中將女主從原生家庭和悲劇命運(yùn)中拯救出來(lái)的救世主一般的男主形象(灰姑娘與王子、睡美人與王子),但同樣反映了作者在想象某種平等健康的戀愛(ài)關(guān)系時(shí)的無(wú)能為力,或?yàn)橹圃炷撤N虐戀情深效果時(shí)的刻意為之。

近兩年來(lái),由于某些總裁文的影視化,加上總裁文中的經(jīng)典對(duì)白,如“你這個(gè)磨人的小妖精”“女人,你這是在玩火”“很好,你成功地引起了我的注意”“我要讓所有的人知道,這個(gè)魚(yú)塘,被你承包了”等成為網(wǎng)絡(luò)流行句,總裁文以及總裁體對(duì)白也逐漸進(jìn)入公眾和主流媒體的視野。而霸道總裁除了專(zhuān)指總裁文男主之外,也可以用來(lái)泛指英俊富有且個(gè)性強(qiáng)勢(shì)的男性。

例句:

·看我們?cè)洪L(zhǎng)走路的氣勢(shì),簡(jiǎn)直就是霸道總裁。

·我要做你的霸道總裁,為你承包整片魚(yú)塘!

·如果我是霸道總裁,你就是那個(gè)磨人的小妖精。

·幾乎每一篇總裁文的文案都是畫(huà)風(fēng)清奇,不忍直視。

《泡沫之夏》2010年版電視劇海報(bào)

?奇幻?

“奇幻”這一概念來(lái)自英文的Fantasy，臺(tái)灣奇幻文學(xué)翻譯家朱學(xué)恒在其20世紀(jì)90年代撰寫(xiě)的文章《西方奇幻文學(xué)（Fantasy Literature）簡(jiǎn)介》中將其譯為“奇幻”。在文章中，朱學(xué)恒這樣描述“奇幻”：這類(lèi)的作品多半發(fā)生在另一個(gè)架空世界中（或者是經(jīng)過(guò)巧妙改變的一個(gè)現(xiàn)實(shí)世界），許多超自然的事情（我們這個(gè)世界中違背物理定律、常識(shí)的事件），依據(jù)該世界的規(guī)范是可能發(fā)生的，甚至是被視作理所當(dāng)然的。朱學(xué)恒對(duì)于“奇幻”的闡釋界定了這一文類(lèi)的寫(xiě)作范疇：基于西方風(fēng)格的架空異世界的作品。這一界定沿用到了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中。目前中國(guó)奇幻類(lèi)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的基本特征有：西式的人名、地名，主要以“魔法”命名的超自然力量，獸人、精靈、矮人、天使、惡魔等西方風(fēng)格的超自然種族。符合這些基本特征的，通常意義上可以被劃歸入“奇幻”范疇。奇幻又分為兩個(gè)脈絡(luò)：“正統(tǒng)西幻”和“西式奇幻”。“正統(tǒng)西幻”的世界設(shè)定會(huì)較為嚴(yán)格地遵循桌游“龍與地下城”（D&D）為主的經(jīng)典西方奇幻設(shè)定，“西式奇幻”則大刀闊斧地改變經(jīng)典設(shè)定，部分新設(shè)定甚至引入了中國(guó)元素。

D&D 是歐美經(jīng)典奇幻體系“龍與地下城”（DungeonsandDragons，另一個(gè)縮寫(xiě)是DnD）的縮寫(xiě)，也是世界上第一款商業(yè)化的桌上角色扮演游戲。在這個(gè)游戲中，玩家圍坐在桌邊，扮演一名虛構(gòu)世界中的角色，按照地下城主（即游戲主持人）的描述和說(shuō)明，與其他玩家進(jìn)行交互合作，完成游戲世界中的冒險(xiǎn)。其后發(fā)展出小說(shuō)、漫畫(huà)和電子游戲，在20世紀(jì)80年代至21世紀(jì)初占據(jù)歐美奇幻文學(xué)的主流地位。在紛繁復(fù)雜的歐美奇幻文化脈絡(luò)中，D&D體系對(duì)中國(guó)早期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響最大。它于20世紀(jì)90年代被翻譯至臺(tái)灣地區(qū)，并在1998年由《大眾軟件》正式引進(jìn)中國(guó)大陸，以《無(wú)冬之夜》《博德之門(mén)》《冰風(fēng)谷》等歐美電子游戲和《龍槍編年史》等歐美奇幻小說(shuō)為主要載體，經(jīng)由中國(guó)最早的一批網(wǎng)民進(jìn)行傳播，直接影響了中國(guó)網(wǎng)絡(luò)奇幻文學(xué)的產(chǎn)生。中國(guó)本土的網(wǎng)絡(luò)奇幻小說(shuō)從D&D處獲得了成熟的世界設(shè)定、故事類(lèi)型和語(yǔ)言風(fēng)格，并確定了寫(xiě)作范疇：西方中古世界背景下“劍與魔法”的故事。

但對(duì)作者和讀者D&D 背景知識(shí)的準(zhǔn)入要求，以及類(lèi)型本身嚴(yán)苛的規(guī)定性，使正統(tǒng)西幻的影響力很快衰落。隨著網(wǎng)文入口的不斷擴(kuò)大，西式奇幻逐漸取代了正統(tǒng)西幻的主導(dǎo)地位，并產(chǎn)生了一大批極具影響力的本土奇幻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，成為早期網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中最重要的小說(shuō)類(lèi)型。而西式奇幻的一家獨(dú)大，又直接刺激了東方玄幻和修真小說(shuō)的誕生。目前，無(wú)論是正統(tǒng)西幻還是西式奇幻，都已經(jīng)逐漸地邊緣化了。

例句：

·最早流行的一批網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)幾乎都是西式奇幻，比如藍(lán)晶的《魔法學(xué)徒》、老豬的《紫川》和說(shuō)不得大師的《傭兵天下》。

·奇幻小說(shuō)現(xiàn)在已經(jīng)是徹底沉淪了，大概只比武俠好那么一點(diǎn)吧，大家喜歡看的都是玄幻、修仙和都市小說(shuō)。

巨龍?jiān)谏焦戎献杂砂肯?/p>

?搬磚?

“搬磚”是建筑行業(yè)農(nóng)民工的基本工作內(nèi)容,近年來(lái)被很多城市白領(lǐng)和在校學(xué)生用來(lái)指代自己所從事的無(wú)趣而低薪的工作。

“搬磚”的這種新用法源自帝吧的屌絲亞文化。那些以“屌絲”自稱(chēng)的帝吧用戶(hù)非常熱衷于自嘲和自黑,特別喜歡使用一些自我降格、自我矮化的短語(yǔ)來(lái)作為口頭禪,例如“給高富帥跪了”“給跪求別說(shuō)”“嚇尿了”,等等,而搬磚就被他們用作一種自嘲性的代稱(chēng),指代他們所從事的各種工作。

在這些帝吧用戶(hù)所創(chuàng)作的屌絲文中,“搬磚”堪稱(chēng)最為常見(jiàn)的一種職業(yè),也常常就是尚未完成逆襲的主人公所從事的職業(yè)。雖然很多屌絲文會(huì)設(shè)想逆襲的情節(jié),但它們?cè)诰唧w行文中對(duì)逆襲方案的種種夸張演繹,以及彌漫在字里行間的草根式黑色幽默,常常會(huì)對(duì)逆襲情節(jié)構(gòu)成某種反諷性的張力,甚至不少屬絲文會(huì)在YY逆襲之后,又添一個(gè)被“醒工磚”的喊聲吵醒的結(jié)尾,以這樣的方式消解了逆襲的勵(lì)志性,將逆襲情節(jié)指認(rèn)為一場(chǎng)白日夢(mèng)。而所謂的“醒工磚”,作為帝吧語(yǔ)境下的一個(gè)約定俗成的習(xí)語(yǔ),也就是“醒醒,工頭叫起床搬磚了”的縮寫(xiě)。

隨著屌絲文化的流行,越來(lái)越多的白領(lǐng)和在校生將自己所從事的工作稱(chēng)作搬磚。這些熟練使用互聯(lián)網(wǎng)新媒體的用戶(hù),其實(shí)并非處在社會(huì)底層的搬磚民工,但是,置身于購(gòu)物欲望不斷受到挑逗的消費(fèi)主義語(yǔ)境中,這些有著相對(duì)剝奪感和相對(duì)貧窮感的人群,卻通過(guò)這種刻意的文化誤認(rèn)和自我降格的身份扮演,對(duì)工作生活壓力和社交形象焦慮進(jìn)行了釋放和疏解。

例句:

·我這會(huì)兒要去實(shí)驗(yàn)室搬磚了,回頭再和你聊。

·放假的人還在家里睡覺(jué),而上班的人已經(jīng)開(kāi)始搬磚。

·我忙得晚飯都來(lái)不及吃,饑腸轆轆地加班搬磚到現(xiàn)在……

?喪?

據(jù)《說(shuō)文解字》,“喪”本義為沒(méi)有、失去,后衍生出與死亡相關(guān)的儀式之意,如喪禮。在2016年中期流行的“喪文化”等語(yǔ)匯中,“喪”形容一種沒(méi)有活力的精神狀態(tài),具體表現(xiàn)為情緒低落、消極頹廢、對(duì)未來(lái)失去希望等。

“喪”的流行始于“小確喪”。“小確喪”出自2016年7月14日微信公眾號(hào)“新世相”推出的同名文章,意為“微小而確定的不幸”,專(zhuān)指能毀掉幸福感但又微不足道的小事,如頭發(fā)掉進(jìn)湯里、橡皮在紙上留下污漬、明明定了鬧鐘卻無(wú)法起床等它與“小確幸”(小而確定的幸福)相對(duì),將高壓之下都市青年的脆弱精神狀態(tài)展露無(wú)遺。該詞一出現(xiàn),便受到年輕人追捧討論度極高。

“小確喪”拉開(kāi)了“喪文化”的序幕,“葛優(yōu)癱”則引發(fā)起高潮。“葛優(yōu)癱”出自20世紀(jì)90年代最受歡迎的情景喜劇《我愛(ài)我家》中的一張劇照。照片上,葛優(yōu)飾演的角色癱倒在沙發(fā)上,雙眼無(wú)神,一副生無(wú)可戀卻又無(wú)人能奈我何的表情。網(wǎng)友看了紛紛表示,“這不是我在家的狀態(tài)么?”“生活太累好想癱著”……并為此制作了大量表情包。自此,“喪表情包”井噴式爆發(fā),誕生了“咸魚(yú)”“悲傷蛙”“懶蛋蛋”等知名喪表情。其中,以“咸魚(yú)”流傳最為廣泛。“咸魚(yú)”出自周星馳經(jīng)典電影《少林足球》:“如果人沒(méi)有夢(mèng)想,跟咸魚(yú)有什么分別?”表情包中,一條咸魚(yú)離開(kāi)了水源,來(lái)到地上,伸著兩條細(xì)腿,做出各種頹廢姿勢(shì),“咸魚(yú)”因此成為“廢人”的代名詞。

“喪文化”包含一種戳破心靈雞湯、絕望到底的黑色幽默:“你全力做到最好,不如人家隨便搞搞”“上帝給你關(guān)上一扇門(mén),順便也關(guān)上了窗”。美國(guó)動(dòng)畫(huà)片《馬男波杰克》在國(guó)內(nèi)的流行是絕佳例證。波杰克是一匹中年過(guò)氣明星馬,每目過(guò)著頹廢無(wú)聊的生活,說(shuō)著消極無(wú)望的臺(tái)詞。這些臺(tái)詞被微博大V截圖發(fā)出,得到大量點(diǎn)贊轉(zhuǎn)發(fā)。這種黑色幽默認(rèn)為人生境遇本質(zhì)是面的,向下的、壓抑的,它布虛假的“正能量”無(wú)效,唯一的出路是正視生命中的黑暗,帶著絕望活下去。然而,這種觀念恰恰來(lái)自都市青年對(duì)美好生活的渴望。只是當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)自己長(zhǎng)期在半空中掙扎、難以再進(jìn)一步時(shí),這種渴望就變成了焦慮,既擔(dān)心生活不會(huì)變好，又恐懼它變得更壞。最終,焦慮化為無(wú)情的自嘲,以降低期望值的方式接受現(xiàn)實(shí)。

“喪文化”的主要受眾是都市青年,其流傳方式也不止于在網(wǎng)絡(luò)中大量刷屏,還產(chǎn)生一批文化產(chǎn)品,進(jìn)入消費(fèi)空間。“喪茶”是其中的代表。“喪茶”是一家為“喪文化”營(yíng)銷(xiāo)造勢(shì)的奶茶店,僅僅營(yíng)業(yè)了4天。它的特色是為飲料起喪氣的名字如“碌碌無(wú)為紅茶”“前男友過(guò)得比你好果茶”“你不是一無(wú)所有你還有病啊烏龍茶”,價(jià)格大多在20元上下,稍稍高于同類(lèi)店面。另一個(gè)例子是上海彩虹室內(nèi)音樂(lè)團(tuán),以“喪曲目”為保留節(jié)目,在音樂(lè)會(huì)最后演唱。其中,《感覺(jué)身體被掏空》是刷爆朋友圈的神曲。歌曲以“葛優(yōu)癱”表情包的配圖文字“感覺(jué)身體被掏空”為靈感,講述表面光鮮的小白領(lǐng)被外企老板榨干精力的“喪”生活:“十八天沒(méi)有卸妝,月拋戴了兩年半”。這種無(wú)望感和疲憊感是都市青年生活的傳神寫(xiě)照。

《馬男波杰克》動(dòng)畫(huà)截圖

?佛系?

2017年12月流行的“佛系文化”可以說(shuō)是“喪文化”的又一個(gè)小高潮,或者說(shuō)“升華”。“佛系”指不爭(zhēng)不搶、看淡一切的心態(tài),和佛教沒(méi)有直接關(guān)系。“佛系”最早來(lái)自“佛系追星”，指不混圈、不產(chǎn)糧（指進(jìn)行同人創(chuàng)作）、不掐架、心態(tài)平和的粉絲。這一詞語(yǔ)進(jìn)一步流行，則又是得到了“新世相”的推波助瀾。12月11日，該公眾號(hào)推文稱(chēng)“第一批90后已經(jīng)出家了”，將“佛系”泛化為“怎樣都好”的心態(tài)，衍生出“佛系買(mǎi)家”（指不和賣(mài)家對(duì)話(huà)、不評(píng)價(jià)、不退換貨的網(wǎng)購(gòu)者）、“佛系戀愛(ài)”（不吵架、不矯情、搭伙過(guò)日子的戀情）等用法，令大量青年對(duì)號(hào)入座、立地成“佛”。然而，“怎樣都好”其實(shí)是在“怎樣都不好”的境遇中鍛煉出的又一種犬儒主義心態(tài)，所以也有人稱(chēng)“佛本是喪”。

例句：

·有勇氣在烈日下排隊(duì)三小時(shí)買(mǎi)喪茶的人根本就不是真的喪。

·看完《野草》，我覺(jué)得魯迅可以說(shuō)是很喪了。

·好喪??！不過(guò)往好處想想，雖然我沒(méi)錢(qián)，但是還有病呀。

·喪著喪著就佛了。

·佛系考生：過(guò)了是緣，掛了是命。

?打call?

有時(shí)，粉絲們也會(huì)配合具體的歌曲，做出統(tǒng)一的動(dòng)作，例如揮舞應(yīng)援道具（熒光棒、毛巾等）、呼喊應(yīng)援口號(hào)等，與臺(tái)圖為韓國(guó)偶像組合“東方神起”的演唱會(huì)應(yīng)援現(xiàn)場(chǎng)，東方神起的應(yīng)援色為紅色，粉絲手舉紅色應(yīng)援物為愛(ài)上偶像的表演形成互動(dòng)，這種行為就是“打call”。日語(yǔ)中一般直接簡(jiǎn)寫(xiě)為コール（即call 這個(gè)英文單詞的片假名寫(xiě)法，中文譯法的“打call”來(lái)源于“コールを打つ”這一表述）。這類(lèi)打call 動(dòng)作大多較為簡(jiǎn)單，但也存在一種升級(jí)版的打call 形式，即“ヲタ蕓”(無(wú)對(duì)應(yīng)譯法，中文里有時(shí)寫(xiě)作“ wota 藝”)，動(dòng)作繁復(fù)且幅度極大，只有少部分狂熱粉絲才能堅(jiān)持完成。

打call 這一應(yīng)援文化來(lái)源于日本20 世紀(jì)七八十年代的少女偶像組合粉絲群，后來(lái)伴隨著一批新興少女偶像組合及虛擬偶像組合的流行而傳入中國(guó)，并于2017 年忽然成為中文互聯(lián)網(wǎng)中的熱詞，取其“狂熱支持某人”的含義，甚至頻頻被官媒引用。又因?yàn)楦鞣N有意無(wú)意的誤讀而衍生出了“打電話(huà)”“打尻”等用法。

ACG圈的應(yīng)援行為，開(kāi)始于一系列動(dòng)漫歌曲演唱會(huì)〔如animelo summerlive，即夏季動(dòng)漫音樂(lè)演唱會(huì)，animelo 為animemelody（動(dòng)漫音樂(lè)）的縮寫(xiě)﹞和偶像聲優(yōu)（配音演員）舉辦的演唱會(huì)（在日本，偶像宅事實(shí)上也是二次元宅的一個(gè)分支，但這兩個(gè)群體之間的交集最初并不太大）。在這些演唱會(huì)上，二次元宅們借鑒了三次元偶像演唱會(huì)的應(yīng)援行為，為自己喜愛(ài)的歌手和聲優(yōu)助威。近年來(lái)，伴隨一系列二次元偶像及組合的誕生（如初音未來(lái)、μ’s等），二次元宅的應(yīng)援行為也更加花樣翻新、發(fā)揚(yáng)光大（如μ’s的九名成員各自擁有應(yīng)援色，因此粉絲必須在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候及時(shí)更換相應(yīng)顏色的熒光棒，應(yīng)援手勢(shì)和互動(dòng)方式也更加復(fù)雜）。

中國(guó)的娛樂(lè)工業(yè)體系遠(yuǎn)不如韓國(guó)和日本發(fā)達(dá)，經(jīng)紀(jì)公司的粉絲組織能力和意識(shí)也比較欠缺，因此在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，應(yīng)援文化并未在中國(guó)普及開(kāi)來(lái)。但在日韓流行文化的影響下，應(yīng)援行為也從中國(guó)的韓國(guó)、日本明星粉絲圈開(kāi)始，逐漸影響到國(guó)內(nèi)明星的粉絲圈。從超女等選秀明星到新近崛起的一批小鮮肉，都陸續(xù)擁有了規(guī)范組織的粉絲群體和應(yīng)援規(guī)則。

而中國(guó)ACG圈的應(yīng)援文化，也因?yàn)楦鞣N動(dòng)漫歌曲演唱會(huì)和聲優(yōu)演唱會(huì)的召開(kāi)（大部分都是日本的演出團(tuán)隊(duì)來(lái)中國(guó)演出）而逐漸普及。

例句：

•每個(gè)組合和歌手的應(yīng)援色都有獨(dú)特的含義，是不可以互相混淆的。

•動(dòng)漫演唱會(huì)最好看的根本不是唱歌而是應(yīng)援啊，整齊劃一的動(dòng)作和臺(tái)上臺(tái)下的互動(dòng)都太精彩了！

•今天某某演員的粉絲團(tuán)體又為劇組提供了應(yīng)援，包括160份盒飯、大量水果和禮品包裹等。

本文摘自《破壁書(shū)：網(wǎng)絡(luò)文化關(guān)鍵詞》，邵燕君主編，生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店2018年6月出版。

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