核心提示：古人云：“月畫(huà)其明，水畫(huà)其聲。”水因其自由、奔放的特征，自古以來(lái)都成為畫(huà)家熱衷表現(xiàn)的主題。

黃鶴 聽(tīng)水系列 30×24cm 油畫(huà)

古人云:“月畫(huà)其明,水畫(huà)其聲。”水因其自由、奔放的特征,自古以來(lái)都成為畫(huà)家熱衷表現(xiàn)的主題。無(wú)論是“飛流直下三千尺,疑似銀河落九天”的壯麗,還是“明月松間照,清泉石上流”的幽靜,水都成為畫(huà)家們寄托思想情感的載體。

正所謂一方水土養(yǎng)育一方人,作為一名用生命的激情去親吻三峽的藝術(shù)家,黃鶴與水當(dāng)是結(jié)下了不解之緣,數(shù)十年來(lái),他的足跡踏遍三峽的一溝一壑,筆觸涉獵三峽的一草一木,他自言生在三峽,長(zhǎng)在三峽,神奇瑰麗的三峽令他陶然心醉,長(zhǎng)江水或波瀾壯闊,或平靜如鏡,都生動(dòng)地反映在他的一筆一劃之中。

欣賞到黃鶴最新的一批小幅油畫(huà)創(chuàng)作《聽(tīng)水》系列,我頗為陶醉。此次的新作與他之前的作品無(wú)論是在畫(huà)幅尺寸上,還是選景布景上,都完全不同。新作圍繞著荷塘、湖泊、溪澗等水景展開(kāi),以表現(xiàn)不同狀態(tài)下的水為中心,將水的平靜或湍急表現(xiàn)得生動(dòng)自如,達(dá)到了一種“畫(huà)小景不小”的意境。

水的狀態(tài)不同,其色彩也會(huì)發(fā)生變化,描繪手法也不同。其中有一幅描繪的是神農(nóng)架大九湖的自然風(fēng)光,呈現(xiàn)的是靜態(tài)的水面狀態(tài)。暖陽(yáng)籠罩著大地,在水面撒下耀眼的波光。遠(yuǎn)山透明而悠遠(yuǎn),秋日的樹(shù)叢參差排列,大九湖像一面巨大而明亮的鏡子,將天空、樹(shù)叢和雜草清晰地倒映出來(lái),爽朗明凈。畫(huà)面中倒影很好地表現(xiàn)了水面的平遠(yuǎn)效果,更增加了自然景色的意境美。倒影色多為中間色調(diào),沒(méi)有很深暗的色調(diào),也不是明亮的色彩,一般都是偏冷,對(duì)比弱的色調(diào),色彩純度偏低。平靜水面的倒影輪廓完整清晰,筆法的橫直并用加強(qiáng)了倒影的氣韻和美感?？v觀整幅畫(huà)面,高調(diào)的用色,不經(jīng)意的構(gòu)圖和流暢的處理,表現(xiàn)了黃鶴繪畫(huà)的成熟和自然,而其作品效果的真實(shí)性和準(zhǔn)確的色調(diào)與筆觸則是他長(zhǎng)期堅(jiān)持寫(xiě)生的結(jié)果。

一處潺潺水流也是風(fēng)景,縱觀大局也別有風(fēng)情?！堵?tīng)水》系列的另一幅,表現(xiàn)的是山泉溪澗的一隅小景。溪水流淌的方向帶來(lái)了強(qiáng)烈的方位感,湍急的溪水,水中堅(jiān)硬的大石,以及岸上欲動(dòng)欲靜的樹(shù)木,隨著層層疊疊的綠色,一一鋪展開(kāi)來(lái),石縫中的涓涓流水也將觀者的目光帶向更遠(yuǎn)的密林深處。動(dòng)態(tài)水較靜態(tài)的水而言,在表現(xiàn)上則更為復(fù)雜。畫(huà)面雖為定格一瞬間的靜態(tài),但確能給人強(qiáng)烈的動(dòng)感,這種身臨其境的代入感使觀者仿佛能夠聽(tīng)見(jiàn)叮咚的流水聲和密林深處的鳥(niǎo)叫聲。這也應(yīng)了龔賢在《畫(huà)訣》中所說(shuō)的“畫(huà)泉宜得勢(shì),聞之似有聲”。

水為靈性之物,畫(huà)水乃是審視自己的過(guò)程,水乃謙下之德、柔情之德。老子有云:“上善若水,水善利萬(wàn)物而不爭(zhēng)。”所謂聽(tīng)水,實(shí)則是傾聽(tīng)自己內(nèi)心的聲音,大自然本身是無(wú)所謂情感的,但是當(dāng)藝術(shù)家以特殊的視角、特殊的表達(dá)將情感注入到對(duì)象中時(shí),它便成了“情感”的貯藏符號(hào)。水對(duì)于黃鶴而言,成為了他表達(dá)情感的載體,透過(guò)他的《聽(tīng)水系列》組畫(huà),可以體會(huì)到他對(duì)于家鄉(xiāng)水的那份深情贊美和那顆欲代山川言的赤子之心。

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